Con
el
devenir
de
los
tiempos,
las
nuevas
formas
de
pensamiento,
el
ascenso
del
feminismo,
la
exposición
de
lo
silenciado
y
la
igualdad
entre
el
hombre
y
la
mujer,
es
lógico
que
los
héroes
de
ficción,
en
este
caso
las
heroínas,
hayan
mutado
y
hoy
lo
real
e
imperfecto
sean
los
tópicos
en
auge.
Nada
queda
de
esas
protagonistas
de
telenovelas
de
antaño,
pobrecitas
ellas,
frustradas,
que
esperaban
el
beso
de
su
amado
para
resurgir
de
entre
las
cenizas
y
vivir
la
vida
de
princesa
en
el
castillo
de
Disney.
Hoy
las
mujeres
se
sienten
representadas
por
personajes
como
Bridget
Jones,
Vicky
de
“Envidiosa”
y
Valeria
de
la
homónima
serie
española.
Simplemente,
antiheroínas
porque
no
cumplen
con
los
mandatos
hegemónicos.
Todas
ellas
no
son
más
que
la
versión
mejorada,
afinada
y
actualizada
de
la
paradigmática
Carrie
Bradshaw
de
“Sex
and
the
City”,
quien
inició
este
camino
de
la
mujer
real,
inestable,
insegura,
exitosa
en
su
trabajo,
apasionada,
autosuficiente,
amiga
de
sus
amigas,
complicada
en
sus
relaciones
amorosas
y
buscando
alienadamente
una
felicidad
que
por
momentos
llega
y
por
momentos
no.
Bárbara
Arroyo,
periodista
de
cine,
comenta:
“Las
heroínas
de
televisión
se
fueron
actualizando
a
la
par
de
la
sociedad.
Desde
aquellas
Jeannette
Rodríguez
(‘Cristal’),
Grecia
Colmenares
y
Thalía,
que
eran
sumisas,
pobres,
sin
futuro
y
que
se
enamoraban
de
hombres
ricos,
pasamos
a
las
mujeres
que
tomaron
las
riendas
de
sus
vidas
y
de
sus
carreras.
La
mujer
se
desarrolló
profesionalmente
y
eso
se
ha
visto
reflejado
a
lo
largo
de
los
personajes
femeninos
de
la
ficción”.
Nace
una
estrella
Este
punto
de
quiebre
entre
el
pasado
y
el
presente
lo
marcó
el
éxito
de
la
película
“El
diario
de
Bridget
Jones”,
adaptación
de
la
novela
de
Helen
Fielding
publicada
en
1996.
En
el
film,
su
protagonista,
personificada
a
la
perfección
por
la
actriz
Renée
Zellweger,
se
muestra
torpe,
insegura,
obsesionada
por
bajar
de
peso,
adicta
al
cigarrillo
y
afín
al
alcohol,
pero
en
su
trabajo
es
brillante
y
cuando
se
lo
propone,
enamora
al
hombre
más
inconquistable.
Ella
es
un
mar
de
dudas
que
representó
de
manera
casi
unánime
a
toda
su
platea
femenina,
estando
en
las
antípodas
de
la
Julia
Robert
de
“Mujer
bonita”
que
pasa
del
bajo
fondo,
ejerciendo
inclusive
la
prostitución,
a
ser
la
princesa
del
cuento.
De
hecho
Bridget
Jones
tuvo
tres
secuelas,
en
cada
una
de
ellas,
una
etapa
diferente,
donde
las
primeras
fanáticas
sentían
que
Jones
iba
evolucionando
y
avanzando
a
la
par
de
ellas.
En
su
última
entrega,
estrenada
recientemente
el
14
de
febrero,
se
encuentra
viuda,
al
cuidado
de
sus
dos
hijos
y
viviendo
un
intenso
romance
con
un
hombre
21
años
menor,
otro
fenómeno
de
época,
que
antes
era
impensado
en
cine.
“Bridget
Jones
muestra
esa
imperfección,
eso
genuino,
eso
de
no
estar
en
continuas
poses
y
ser
más
reales,
que
tanto
nos
caracteriza
a
las
mujeres
de
hoy”,
dice
Laura
Cozza,
licenciada
en
Relaciones
Internacionales,
de
40
años.
Y
continúa:
“Las
mujeres
a
veces
somos
incorrectas,
a
veces
somos
insoportables,
nos
desplomamos,
nos
levantamos
y
revivimos.
Muchas
mujeres
de
40
ya
vivimos
todo,
ya
nos
enamoramos,
ya
lloramos,
ya
estuvimos
mal
y
nos
dijeron
que
ese
era
el
final,
pero
siempre
termina
siendo
el
comienzo
de
otra
historia.
Sus
personajes
reflejan
nuestras
vidas,
nos
identifican
y
eso
nos
hace
seguirlas.
No
estamos
solas
en
esto
que
nos
pasa”.
Éxito
impensado
“Envidiosa”,
la
serie
argentina
protagonizada
por
Griselda
Siciliani,
desde
su
estreno
en
Netflix
el
año
pasado
se
convirtió
en
un
fenómeno
global.
Lo
que
en
un
principio
parecía
ser
un
cliché
arcaico
sobre
la
mujer
queriendo
cumplir
los
mandatos
de
casarse
y
tener
hijos,
resultó
ser
una
crítica
a
un
tipo
de
mandato.
La
historia
inicia
cuando
Victoria,
una
exitosa
decoradora
de
ambientes
que
ronda
los
40
años,
es
abandonada
por
su
novio
de
casi
una
década,
quien
a
su
vez
se
casa
repentinamente
con
una
curvilínea
brasilera
que
conoció
de
un
día
para
el
otro.
El
personaje
interpretado
por
Siciliani
implosiona
psíquicamente
y
en
terapia
le
va
contando
a
su
psicóloga
(papel
que
hace
Lorena
Vega
y
que
también
tomó
gran
repercusión
mediática)
todas
sus
miserias,
que
logran
la
empatía
y
la
identificación
de
las
espectadoras.
Vuelve
Arroyo
con
su
mirada
crítica
y
femenina:
“El
éxito
de ‘Envidiosa’
tiene
que
ver
con
eso
que
no
nos
guardamos
más
y
que
quedaba
mal
decir,
como
la
envidia
hacia
amigas
o
colegas
que
les
va
mejor
que
a
una,
que
otras
triunfen
y
a
nosotras
nos
cueste
más,
o
se
enamoran
y
nosotros
no.
Pero
la
clave
del
guión
de
su
autora
Carolina
Aguirre
es
que
su
protagonista
Vicky,
a
lo
largo
de
la
historia,
se
contradice
y
va
evolucionando,
porque
en
la
segunda
temporada
hasta
ella
misma
se
cuestiona
eso
del
mandato
de
casarse
y
tener
hijos
y
es
bueno
porque
es
una
contradicción
que
las
mujeres
tenemos
a
diario”.
Romina
Castellini,
licenciada
en
Psicología
y
especialista
en
mujeres
y
parejas,
consultada
por
NOTICIAS
reflexiona:
“En
estos
personajes
de
ficción
está
oculto
el
mensaje
de ‘la
unión
hace
la
fuerza’.
Y
esa
unión
nos
permite
poder
entender
mejor
nuestras
emociones,
tener
el
valor
para
procesarlas
entendiendo
que
si
hay
una
otra
que
se
equivoca,
se
cae
y
tiene
el
valor
de
levantarse,
entonces
yo
también
soy
capaz
de
hacerlo.
Son
personajes
motores
que
muestran
que
no
están
tan
solas,
no
están
locas
y
al
mismo
tiempo
hacen
de
espejo,
desnudan
el
alma
y
una
se
ve
con
más
claridad
a
través
de
la
otra”.
Las
conquistas
feministas
tienen
así
un
correlato
en
el
cine
que
refleja
climas
de
época.
Tacones
cercanos
Otra
de
las
producciones
cinematográficas
que
se
volvió
una
biblia
para
la
mujer
actual
es
la
serie
española
“Valeria”,
inspirada
en
el
best
seller
de
la
autora
Elisabet
Benavent.
Aquí,
el
rango
etario
baja
una
década
y
aborda
la
problemática
de
las
mujeres
que
finalizan
los
veinti
y
comienzan
los
trenti.
Una
especie
de
reformulación
de
la
trama
de
“Sex
and
the
City”,
pero
sin
tantos
tabúes
y
con
una
apertura
mental
mucho
mayor.
Mientras
lo
que
sucedía
en
Nueva
York
a
mediados
de
los
90
era
la
siembra,
lo
que
pasa
en
la
Madrid
actual
es
su
cosecha.
Cuatro
amigas
libres,
cada
una
con
su
impronta,
lideradas
por
Valeria,
también
escritora
pero
no
de
un
semanario
como
Carrie
Bradshaw
sino
de
libros.
Otra
evolución
es
que
Nerea,
una
de
las
cuatro
amigas,
es
lesbiana,
mientras
que
el
personaje
de
Miranda
Hobbes
(Cynthia
Nixon),
de “Sex
and
the
City”,
recién
reconoce
su
sexualidad
en
“And
Just
Like
That…”,
estrenada
hace
solamente
unos
años
y
de
inminente
tercera
temporada.
Estas
nuevas
antiheroínas
contemporáneas,
mucho
más
cercanas
a
las
mujeres
actuales
que
las
otrora
“Muñeca
Brava”
(Natalia
Oreiro)
y
“Antonella”
(Andrea
del
Boca),
obligan
a
los
profesionales
de
la
psiquis
a
un
refresh
en
su
cinemateca.
La
licenciada
Castellini
refuerza:
“La
mujer
se
da
cuenta
luego
de
un
gran
trabajo
de
análisis,
que
puede
escuchar
su
deseo
siendo
sorda
del
discurso
social,
sin
sentir
vergüenza
ni
prejuicios
del
que
dirán.
Igual
siempre
transmito
que
más
allá
de
las
coincidencias
con
los
personajes
de
ficción,
cada
persona
es
única,
con
sus
propios
esquemas
cognitivos,
su
mundo
interno
formado
por
años
y
años
de
vivencias,
pero
sin
duda
estos
lentes
virtuales
sirven
para
interpretar
mejor
la
situación
de
cada
una”.
Sex
and
the
City
Cuando
el
6
de
junio
de
1998
la
serie
norteamericana
“Sex
and
the
City”
se
comenzó
a
transmitir
por
en
el
canal
HBO,
sus
cuatro
protagonistas
asombraron
y
horrorizaron
al
mundo
por
la
honestidad
brutal
que
manejaban
en
temas
como
la
sexualidad,
la
seducción,
la
femineidad,
el
trabajo
y
la
autonomía
económica.
Carrie
Bradshaw,
escritora
de
una
columna
sobre
sexo
en
el
periódico
ficticio “The
New
York
Star”,
era
la
líder
natural
de
un
grupo
de
mujeres
de
entre
30
y
40
años
que
conformaban
además
una
abogada
exitosa
(Miranda
Hobbes),
una
relacionista
pública
ninfómana
(Samantha
Jones)
y
una
galerista
de
arte
y
Susanita
que
solo
buscaba
un
hombre
para
casarse
(Charlotte
York).
Todos
ellos
preconceptos
arcaicos
y
establecidos
que
la
misma
serie
en
sus
seis
temporadas
y
las
nuevas
derribaron
y
unificaron
en
mujeres
únicas
y
reales,
que
no
solo
se
encontraban
en
“La
Gran
Manzana”,
sino
en
la
fila
de
un
banco
en
Buenos
Aires
o
en
la
sala
de
espera
de
un
hospital
en
Madrid.
Sarah
Jessica
Parker
asumió
el
riesgo,
las
críticas
y
los
halagos
y
pavimentó
el
camino
para
sus
sucesoras,
Bridget
Jones,
Vicky
de “Envidiosa”
y
Valeria.
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