ENTRETENIMIENTO

Jon Spencer vuelve a la Argentina con una explosiva gira sudamericana. El legendario Jon Spencer regresa a Buenos Aires con su nuevo trío, compuesto por Kendall Wind en bajo y Macky Spider Bowman en batería (ambos miembros de The Bobby Lees). El show está programado para el martes 1° de abril de 2025 en Niceto Club, donde recorrerá los clásicos de Blues Explosion, Pussy Galore, Hitmakers y más. En una charla exclusiva con PERFIL, el carismático líder habla sobre su relación con la música, la evolución del rock y la importancia del arte como motor de la comunidad. —Tu música siempre tuvo una energía visceral y un sonido inconfundible. ¿Qué es lo que te sigue impulsando a subir al escenario? —Es difícil explicarlo sin sonar como un fanático del oficio, pero la música es, para mí, una forma de vida. No es solo una profesión, es una necesidad. Desde que comencé con Pussy Galore hasta ahora, siempre he sentido que el escenario es mi espacio natural, el lugar donde puedo canalizar toda esa energía cruda que de otra manera no podría liberar. Y lo que realmente lo mantiene fresco es la conexión con la gente. No se trata solo de tocar canciones, sino de compartir algo genuino, algo que se siente, que nos golpea en el pecho y nos recuerda por qué la música importa. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —A lo largo de tu carrera, has desafiado los límites del blues, el punk y el noise. ¿Sentís que el rock sigue teniendo el mismo impacto que antes? —El rock siempre fue un reflejo de su tiempo, y si bien la industria ha cambiado, el espíritu del rock sigue vivo. Ya no dominamos los rankings de ventas ni ocupamos los mismos espacios en los medios, pero la esencia sigue intacta en los lugares donde realmente importa: en los conciertos, en los discos que la gente descubre por su cuenta, en los chicos que encuentran un viejo vinilo y se sienten electrizados por algo que ni siquiera sabían que buscaban. El rock no es un género de moda, es una declaración de principios. Y mientras haya artistas dispuestos a desafiar, a sudar en el escenario y a darlo todo sin pensar en los números, el rock seguirá latiendo. —Desde Pussy Galore hasta Blues Explosion, siempre has trabajado con diferentes músicos. ¿Qué es lo que hace que un proyecto funcione? —La química. No hay fórmula secreta, no hay garantía de que un grupo de músicos talentosos vayan a hacer magia juntos. Es algo que se siente o no se siente. Con Kendall y Macky encontré algo especial: son jóvenes, tienen esa actitud feroz, ese hambre de destrozar todo cada noche, y eso me motiva a mí también. Cuando el grupo está en sintonía, se convierte en una bestia propia, algo que no se puede replicar en un estudio. Es la razón por la que sigo girando: para encontrar esos momentos de pura electricidad. —Hablando de conexiones, el rock también es una comunidad. ¿crees que esa sensación sigue presente en la escena actual? —Absolutamente. Puede que los tiempos hayan cambiado, pero el espíritu sigue ahí. Veo bandas emergentes que entienden la importancia de crear una comunidad, de apoyarse entre sí. El rock no se trata solo de un grupo tocando sobre un escenario, se trata de la gente que está ahí, de los fanzines, de los clubes pequeños donde se siguen organizando shows autogestionados. Se trata de las conexiones que se forman fuera del mainstream, en esos espacios donde la pasión es más importante que la rentabilidad. Eso es lo que siempre me ha atraído del rock, y es lo que lo hace eterno. El pasado revisitado J.M.D. —¿Qué es lo que te sigue desafiando como artista? —Siempre hay algo nuevo por explorar. No importa cuánto creas que sabes, siempre hay sonidos por descubrir, cosas por probar, formas de tocar que nunca consideraste. Me gusta sentir que estoy en constante movimiento, que nunca me quedo cómodo en un solo lugar. La comodidad es el enemigo de la creatividad. Si una vez siento que me estoy repitiendo, que estoy haciendo algo solo por inercia, sabré que es momento de cambiarlo todo otra vez. —Tocar en Buenos Aires siempre es una experiencia especial para los músicos. ¿Qué recuerdos guardás de tus visitas anteriores y qué expectativas tenés para este show en particular? —Buenos Aires tiene una energía única. Cada vez que toqué allí, el público fue increíblemente cálido y entregado. La intensidad de la ciudad, su historia musical, esa mezcla de pasión y cultura, se siente en el aire. Las veces anteriores me han dejado recuerdos imborrables, como esos momentos de conexión total con la gente. No hay nada más poderoso que ese intercambio con el público, y Buenos Aires es uno de esos lugares donde todo se magnifica. —Hoy en día, la relación entre el rock y la política parece haber cambiado. ¿Cómo ves al rock en relación con el contexto político actual? —El rock siempre fue un reflejo de la sociedad, y la política, una parte fundamental de eso. En los 60 y 70, el rock se involucró en los movimientos sociales, pero hoy en día, no siempre se ve esa misma conexión. Creo que el rock sigue teniendo una función vital.

Podría decirse que Matías Recalt fue elegido por el éxito desde su primer trabajo interpretativo, ya que su personaje en Apache, la vida de Carlos Tevez en el 2019 dio inicio a varias ficciones más. Ese mismo año debutó en una sala independiente con Cabo Verde y Ciegos en el cine. Luego llegaría el teatro comercial con Después de nosotros con Julio Chávez y la premiación como revelación en los Goya por su papel en La sociedad de la nieve. Desde el 26 de marzo se lo puede ver en Atrapados, basada en la novela Caught de Harlan Coben y que Netflix transformó en seis capítulos, filmados en Bariloche. Sus protagonistas son: Soledad Villamil, Juan Minujín y Alberto Ammann, con las participaciones especiales de Fernán Mirás y Mike Amigorena, entre los intérpretes que conforman este elenco. La protagonista es Ema Garay, encarnada por Soledad Villamil y su hijo es Bruno, interpretado por Matías Recalt. La dirección de esta nueva ficción fue compartida por Miguel Cohan y Hernán Goldfrid. —Uno de los temas que sobrevuela esta ficción es la relación padres e hijos. ¿Cómo fue tu experiencia? Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —Por suerte y gracias a la vida tengo dos padres maravillosos, aunque mi papá ya falleció. Me criaron con valores y tuve mucha comunicación. Me enseñaron a comunicar los problemas y decir qué te molesta del otro. Cuando tenía doce años tuve una discusión con mi padre y estuvimos una semana sin hablarnos, hasta que él me invitó a comer y me propuso: “Te voy a decir lo que a mí me molestó y después te quiero escuchar a vos”. Esa situación me marcó para toda la vida. Hoy en día lo veo reflejado en mis relaciones y con mis amigos. Soy una persona que le interesa la comunicación y creo que es necesaria en lo vincular. Y lo mismo mi madre, siempre me pregunta cómo estoy. Ambos me dieron lugar a hablar, a expresarme y esto cuando sos niño es muy importante. —Aparece la influencia que tienen en los jóvenes los videojuegos: ¿qué opinás? —Veo que todas las generaciones estamos teniendo una relación tóxica con las redes sociales y el celular. Se ve en la gente grande, y en los jóvenes es obviamente más fuerte.Creo que estamos muy expuestos a que hoy en día todo el mundo puede a través de la pantalla decir cualquier cosa. Nací en 2001 y me crié un poco sin celular, sí teníamos teléfono en casa. Si uno se pone a pensar la relación que tenemos con las redes sociales, mirando videos en muy poco tiempo, siento que hay un exceso de información que al final nos termina desinformando. Lo veo como un problema. —¿Qué fue lo que te atrapó de “Atrapados” y qué fue lo más complejo? —El que fuera un thriller policial me pareció muy interesante y también el elenco, cuando lo leí me dije “esto no puede fallar”. Después que estén Miguel Cohan y Hernán Goldfrid, más una novela de Harlan Cohen, que es alguien que viene escribiendo hace un montón de tiempo. Todo me cerraba. Fue una buena decisión porque lo disfruté y aprendí muchísimo. Tuvo cierta complejidad y fui compartiendo con profesionales, como en este caso, Soledad Villamil, Juan Minujín, Alberto Ammann, Fernán Mirás. Aunque no estaba en las mismas escenas compartir el set fue súper interesante. Ni hablar de La sociedad de la nieve fue como un máster de actuación. Trato de ser cada vez más profesional. Me interesa tomarme este trabajo desde la entrega pura. —Tu personaje Bruno es más joven que vos: ¿cómo lo compusiste? —No está muy alejado, pero cuando terminás el colegio cambia un poco la cabeza. Es cuando uno empieza a entrar a la adultez y las prioridades se modifican. Trabajamos bastante con los directores para que quede claro y hacerlo lo más verosímil posible. Sobre todo buscamos lo más real, en el vínculo con mi madre (Soledad Villamil) y que fuese evidente esta necesidad de Bruno de que lo escuchen. —¿Tu vida cambió a partir de tu personaje en “Apache”? —Fue un proyecto que sí me cambió muchísimo, me maduró y también fue mi primera exposición fuerte. Después hice con Julio Chávez la obra Después de nosotros en el teatro comercial. Aunque mi primera experiencia teatral fue en Cabo Verde de Gonzalo Demaría en una sala independiente. Siento que cada proyecto me dejó algo. Soy un privilegiado ya que hasta ahora me vienen tocando todos personajes interesantes. —¿Qué significó trabajar con Julio Chávez? ¿Qué recuerdo te dejó? —Tenía dieciocho años y compartí un escenario comercial con un maestro como es Julio (Chávez). Aprendí muchísimo, además en el elenco también estaban Alejandra Flechner, María Rosa Fugazot y Mariano Musó, todos actores y actrices que vienen trabajando desde hace mucho tiempo. Para alguien que está empezando fue buenísimo. Ellos habían vivido un montón de épocas del teatro. Por ejemplo, María Rosa Fugazot contaba que compartió camarines con Alberto Olmedo. Trabajar con Julio me permitió aprender mucho de él como actor, además me daba consejos y veía cómo se preparaba antes de cada función, con una rigurosidad admirable. Llegaba muy temprano al teatro y hacía un montón de ejercicios vocales para entrar en calor. Vi actores comprometidos con lo que estaban haciendo todo el tiempo. —¿Te modificó el haber ganado el Premio Goya como revelación? —La verdad fue como una síntesis de un montón de cosas que me venían pasando, tanto personales como artísticas. Creo que ahí se cerró algo y se abrió. Fue una muestra del universo como que todo estaba bien, más la alegría de mi familia, mis amigos y de gente que no conozco diciéndome: “Che, la verdad que te vi, me emocioné y se me cayó una lágrima”. —Los últimos estudios pos- pandemia afirman que los jóvenes quedaron marcados por el aislamiento: ¿lo sentís así? —Creo que la pandemia fue un antes y un después, en general lo veo en la sociedad. Durante ella falleció mi papá, entonces se me mezcló un poco todo. El primer año, está mal decirlo, no la pasé tan mal. El segundo pasó lo de mi papá y estuve mucho en hospitales públicos, privados y veía todo el tiempo cómo entraba gente con Covid y se moría. Esa época fue bastante terrible. Socialmente pasó algo loco con la pandemia, que creo que nos vamos dando cuenta con el tiempo. Como los restos que dejó en los vínculos, en cómo la tecnología aprovechó para desparramarse. Ni hablar los más chicos. Por ejemplo, mi hermano estaba en el medio del secundario y le cortó esa etapa en la que uno empieza a salir, ir a las fiestas y empezás a ganar el contacto con otras personas. —¿Nunca hiciste comedia? —En las clases de teatro me divertía mucho hacer comedia y me encantaría, pero se da poco. Hasta ahora me ha tocado hacer drama, pero tengo muchas ganas de hacer otro género, sea en teatro o en cine. Es más, creo que empecé actuación un poco porque mis amigos me decían, “che, hacé teatro, que sos gracioso”. —¿Cómo ves al cine nacional? —Veo claramente que estamos en una situación complicadísima. Escasea el trabajo y no lo digo desde un discurso, sino porque lo veo, hablo con mis colegas, no solo actores y actrices, sino también con los técnicos. Al no estar funcionando el Incaa son muy pocos los intérpretes que tienen la posibilidad de trabajar. Estar estrenando algo que es 100% nacional como Atrapados sé que es un privilegio. No lo veo bien al presente, pero hay esperanza, obviamente, porque somos fuertes y también tenemos una industria buenísima. No hay que envidiar nada a nadie, entonces es una pena que se le saque mérito. Me encanta ser argentino y nuestra cultura. Tenemos historias para contar.

En toda mi filmografía siempre apunté a poner de relieve las particularidades, la complejidad y la fuerza de los diversos tejidos suburbiales o del entorno a abordar que se presente, invariablemente desde una mirada autocritica, pero también valorativa”, dice José Celestino Campusano, uno de los directores más potentes, más personales y más obsesionados con la producción de cine argentina. Él, desde diferentes rincones, como ser el principal impulsor de la Red Nacional e Internacional de Clusters Audiovisuales, se ha convertido en uno de los grandes puntos de pasaje y creación: mira a rincones cotidianos, cree en los no actores, cuenta con pasión y sin perder el tiempo. Cree en el cine como acto de identidad, como lo ha dicho sobre América Latina: “Es momento de que el audiovisual latinoamericano se nutra a sí mismo y se consuma en nuestros países, dejando atrás un modelo global agotado por la falta de innovación. Ojalá México lidere este posicionamiento y arrastre consigo al resto de nuestro cine transformándose en una potencia cultural.” Ahora estrena Territorio, una película de políticos, de pelear en la calle, en el ring, de escapar de condenas, de sobrevivir. Y es Campusano quien define su cine con claridad, con la firmeza que permite que cree, que estrene, que sea conocido en todo el mundo, que la sociedad pueda contar con sus peleas, con sus ideas, con su potencia: “Creo que en este entorno actual de tierra arrasada en lo cultural y en el cine en particular (hablo de las políticas gubernamentales vinculadas al sector) resulta doblemente necesario mantener vivos nuestros vínculos y nuestros espacios, con los contenidos que sean, pero en nuestro caso son aquellos surgidos desde las entrañas del propio pueblo, los cuales no le deben nada en absoluto a las dramaturgias foráneas”. —¿Qué buscabas contar en “Territorio” considerando los múltiples cruces que hay a la hora de la política, la calle y la violencia? Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —En Territorio narro una historia fuertemente inspirada en la vida de mi hermano menor, quien durante muchos años fue guardaespaldas de políticos en las zonas rurales de la provincia de Buenos Aires, también supo dedicarse el entrenamiento y promoción de púgiles noveles. El universo narrado en Territorio está en vias de extonción, ya que habla de un modo vetusto de entender la política desde el exabrupto viril, el clientelismo y el manejo de las calles, la vida nos ha demostrado que el efectismo diario como estrategia de distracción y desaliento, los ataques sistemáticos de los trolls y la concesión gratuita de nuestros recursos a capitales transnacionales y depredadores pueden catalizarse a través del odio de clases y ganar inesperadamente una elección. —Tu forma de producir cada vez más, logra afianzarse, y ha creado una escuela: ¿qué es importante para vos de tu manera de generar cine y ayudar a que otros puedan hacerlo? —Mi manera de producir se relaciona esencialmente con realizar un servicio constante a la comunidad, ya que como comunicadores sociales considero que somos personas privilegiadas, corresponde devolver gran parte de ese capital simbólico al entorno que nos propicia. Desde la Red Internacional de Clusters Audiovisuales, organizacion distribuida en varios países de nuestro continente, apuntamos a fortalecer al cine más incondicional, comunitario y cooperativista. Este ida y vuelta diario desde los espacios de nuestra Red genera una simbiosis siempre creciente, lo cual define sin lugar a dudas la esencia de los contenidos que propongo. De hecho durante la segunda quincena del mes de septiembre del corriente año rodaremos en el marco del FIRA –Festival Internacional de Realizacion Audiovisual– en su sexta edición, nueve largometrajes bajo la dirección de colegas debutantes provenientes de México, Brasil, Bolivia y Argentina. —Cada vez más, tu cine se va afianzando como un cine único en Argentina y en el mundo. ¿Qué te motiva a contar y a hacerlo en comunidad? —Mi motivación existe desde el momento en que vi una imagen en una pantalla por primera vez, como dijera Leopoldo Torre Nilsson, es interesante que existan personas que filmen por un mandato genético. Filmo, además, bajo el convencimiento de que el audiovisual como aporte artístico colabora a que el mundo sea un mejor lugar dónde vivir y desarrollarse. También me seduce profundamente la experimentación a nivel lenguaje y la utilización de dispositivos inmersivos, he filmado cinco largometrajes en video 360, un documental hologáafico y también una dramatización recurriendo a la estética vertical. Toda esta experimentación y el conocimiento que surge de ella me resultan fascinantes. —¿Cómo vas encontrando las historias que querés contar? ¿Qué es lo que te inclina a avanzar, contando o no tal o cual relato y ese universo que representa? —Gran parte de las historias que he filmado de alguna u otra manera me tocan muy de cerca, a mi juicio ello es fundamental para darle raíces a un proyecto, para anclar eficazmente en la historia de una cultura. Actualmente también sucede que personas que ven los films que he dirigido o que concurren a mis exposiciones o leen reportajes, se identifican con ciertos postulados y luego me contactan y actúan como correos del zar, lo que nos permite como equipo sondear diferentes capas de realidad, las cuales desde afuera de esos estratos sociales no eran siquiera imaginables. Es decir que me baso indefectiblemente en la fuerza y en la autenticidad de las anécdotas reales. —¿Qué sentís necesita hoy el cine argentino, considerando cómo se congeló al Incaa y lo poco que se está produciendo en todo el país? —Si hablamos acerca de qué necesita el cine argentino, a mi juicio y saliendo de estos tiempos de permanente ataque gubernamental, sería ya oportuno que se apruebe una nueva ley de cine a nivel nacional, a fin de evitar el acaparamiento escandaloso de fondos de las productoras de Palermo y Colegiales, logrando así una fuerza netamente federal. También creo fundamental que se apruebe ya la ley de cine de la Provincia de Buenos Aires, y que los representantes del sector político entiendan la caducidad de las viejas mañas, que dejen de tomar decisiones unilaterales, consultando y confiando en quienes le dedicamos la vida entera a esta área. También recomiendo establecer fuertes lazos de reciprocidad con el mercado audiovisual Brics, que cuatriplica al leonino mercado de EE.UU. y Europa.

Leo la nota de un matutino en la que su corresponsal en Silicon Valley, periodista reconocida en innovación tecnológica, argumenta sobre aquellas cosas que el humano hace y hará tanto mejor que la IA. Habla del arte de crear historias que empaticen, y del humor. Y explica por qué a la hora de su educación ella impulsa hoy a sus hijos a tomar cursos de improvisación y de comedia. La nota me trae a la memoria un libro reciente de Francis Ford Coppola, El cine en vivo y sus técnicas, donde el maestro propone y desarrolla un formato híbrido de cine y teatro, al que dice volcarse ahora en busca de recuperar el fenómeno precioso de lo presencial, de lo convivial, perdido en la experiencia cada vez más despersonalizada de la ficción de plataformas. El teatro. Una y otra vez, el teatro como lenguaje vigente. Provocador. Contracultural. Una vez más, el viejísimo teatro generando modelos aplicables a novísimas realidades. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Vale la pena hacer este distanciamiento. Sin él, lo seguiríamos mirando como al cándido abuelo de 2.500 años. Cada vez que lo objetivamos, que lo ponemos afuera y volvemos a mirarlo con ojos nuevos se produce la epifanía. Llevamos seis años en cartel con nuestro espectáculo La vis cómica. Con funciones de marzo a diciembre, y con la sala siempre caliente. Mucho de ese público es repetidor, la han visto tres, cuatro veces. Es absolutamente improbable que, a una película, por mucho que te haya gustado, la hayas visto completa cuatro veces en poco tiempo. Y ni hablar si, además, tenés que pagar la entrada cada vez. ¿Dónde está el fenómeno entonces? Miramos cien veces el gol de Maradona a los ingleses porque ese jugador, en su capacidad de respuesta a cada fracción de segundo, sigue demostrando el milagro de lo que puede un cuerpo. “Nadie sabe lo que puede un cuerpo” dijo Baruch Spinoza hace cuatro siglos, y la frase sigue siendo un campanazo. Entre otros preciosos significados habla de aquello que el cuerpo sabe y hace, más allá de lo que sabe y especula la mente. De esos perfectos reflejos inexplicables, de la improvisación, del insólito automático ante el juego. Del asombro que sentimos frente a un malabarista que mantiene en el aire seis clavas, o el actor que mantiene en el aire doce mil palabras. El número no es arbitrario. Son los vocablos que tiene el texto de La vis cómica. Con esas doce mil clavas juegan sus cuatro intérpretes, y consiguen que el número (me refiero ahora a lo circense) sorprenda. Asombre cada vez. Y hace que el deseo que alguien tenga de verla de nuevo, vaya más allá de las ganas de volver a presenciar una historia. El público va al teatro una y otra vez a ver lo que puede un cuerpo. Sin la trampa posible de la edición, de lo virtual, va a verlo encarnar. A sentirse interpelado con un mito sin entender cómo es que ese cuerpo te lo cuenta. A ver el prodigio circense de su memoria. Viene a admirar –sin saberlo, pero sabiendo– los años y años de moldeado de su arte, en cada uno de esos raros físicos poéticos. Solemos joder con el elenco en camarines –sumando las décadas que cada uno de ellos tiene en el oficio– con que el público paga para ver ciento cincuenta años de teatro en escena. Es una broma y no lo es. La actuación, el fútbol, la interpretación musical, son “saberes de tiempo”. Talento más práctica. Dicen los músicos que si no tocan todos los días no están en dedos, y que sin eso no hay manera. “Estar en cuerpo” diríamos de un actor. Cada sábado una módica grey de espectadores expectantes cumple el rito de sentarse allí a participar de La vis cómica. Y esos cuatro oficiantes ordinarios vuelven a celebrar para ellos. Un siglo y medio de experiencia. Y los cuatro en cuerpo. Uno tras otro caducan y caen los formatos tecnológicos. Postorgánicos. Inseparable de los organismos, de los físicos, porque es justamente el medio que los vuelve espectáculo, el teatro, en cambio, sigue allí. Y seguirá. *Autor y director de La vis cómica. Funciones: Sábados 19.30, en el Centro Cultural de la Cooperación.

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Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

Durante años, Kate Middleton y Rose Hanbury fueron más que simples conocidas en los círculos de la aristocracia británica. Compartían intereses, causas benéficas y hasta eran vecinas en Norfolk, donde los duques de Cambridge y los marqueses de Cholmondeley solían coincidir en eventos familiares. Sin embargo, lo que alguna vez fue una estrecha relación se convirtió en una historia de enemistad marcada por el escándalo y la especulación. Hoy, Kate evita a toda costa a Rose, y el motivo detrás de este distanciamiento no es ningún secreto: la supuesta infidelidad del príncipe William con la marquesa de Cholmondeley. De la amistad a la traición: el inicio del escándalo Todo comenzó en 2019, cuando la prensa británica filtró un rumor que sacudió a la Casa Real: William habría tenido un romance extramatrimonial con Rose Hanbury mientras Kate estaba embarazada de su tercer hijo, el príncipe Louis. La noticia se difundió rápidamente y aunque desde el Palacio de Kensington nunca hubo una confirmación ni desmentida oficial, el distanciamiento inmediato entre Kate y Rose fue suficiente para alimentar las sospechas. Hasta ese momento, ambas eran vistas con frecuencia en eventos públicos, ya sea apoyando causas sociales o acompañando a sus esposos en compromisos de la alta sociedad. Sin embargo, tras la filtración, Kate cortó toda relación con Rose y se encargó de dejar en claro que no quería volver a verla. A pesar del tiempo transcurrido, la historia sigue generando titulares. En 2023, la polémica volvió a tomar fuerza cuando medios británicos aseguraron que William había pasado el Día de San Valentín con Rose Hanbury. Aunque nuevamente no hubo confirmaciones oficiales, las especulaciones sobre la crisis matrimonial de los príncipes de Gales volvieron a encabezar los titulares. Kate Middleton y su estrategia de control Si bien la familia real británica es experta en manejar crisis mediáticas, Kate Middleton tomó una postura clara: evitar a Rose Hanbury a toda costa. Sin embargo, dado que ella sigue formando parte de la aristocracia y mantiene lazos con figuras cercanas a la monarquía, los encuentros entre ambas son, en ocasiones, inevitables. Un ejemplo de esto fue la coronación de Carlos III en mayo de 2023, donde ambas coincidieron en la Abadía de Westminster. Aunque sus hijos formaban parte del cortejo real, Kate y Rose evitaron cualquier contacto visual, dejando en claro que la relación entre ellas está completamente rota, dejando entrever que las versiones que surgieron hace tiempo podrían ser más que rumores. VO