ENTRETENIMIENTO

Si bien la decisión era no hablar más del tema después de hacer un descargo y negar que pase algo más que una amistad con su colega, Luciana Elbusto estuvo junto a Diego Suárez Mazzea en la apertura de un nuevo programa de “ISPA, Todo al revés” realizando un mano a mano luego de lo que fueron las declaraciones de Cecilia Insinga, esposa de Diego Brancatelli, en “A la tarde” de América en medio de los rumores y los supuestos chats que se filtraron hace poco más de una semana. El presentador señaló que se la vio mal e incómoda en la nota que le hicieron, por lo que le preguntó a su compañera de Net TV qué siente cuando se habla de esta cuestión y si empatiza con la esposa del reportero de “Argenzuela”. “A cada uno le tocó estar en un lugar en esta situación, nadie elige. Hoy me preguntaron y decidí no hablar, es entendible que quieran saber y yo también tengo que responder. No quiero que me critiquen por no hablar de esto y porque laburo en el ambiente. Hay que cuidarnos todos, porque cada parte la está pasando mal en el lugar que le toca esta: hay una mujer con hijos que está en una situación con su marido y que según indica en la nota están bien”, comenzó diciendo Elbusto. Y agregó: “No sé qué decirte que es verdad y no, hay un montó de cosas que se dijeron. Sea verdad o no, la situación es difícil para todos. Incluyo yo me sentí mal por el lugar en el que me estaban poniendo, nunca filtraría chats de ese nivel y eso me dejó tranquila de entrada porque quedó claro que no iba a ser así. No sé qué tipo de chats, ese específicamente no, pero sí alguna vez hablamos. Diego Suárez Mazzea consultó acerca de las declaraciones de personas del ambiente que garantizan haber escuchado algún coqueteo de parte de Diego Brancatelli y Luciana Elbusto, a lo que conrtestó: “Antes de su mujer no lo conocía, lo conocí después. De todas las cosas que se dijeron, supongo que alguna sea verdad, no todo lo que se dice es real y hay que saber que fue mucho lo que se dijo”. El presentador insistió en si hay algo que es verdad, ella reiteró su respuesta y él interpretó que “de alguna manera confirmás que de todas estas situaciones tieneu un por qué y que tienen una raíz” y que puede entender que haya tenido una relación, quedar como amigos y respetar el matrimonio que tiene. “Siempre respeté su matrimonio, cada una en el lugar que estuvo. Yo quedo como la mala, pero jamás haría algo para destruir ese matrimonio“, precisó la reportera. Luego, repasaron la palabra de Cecilia Insinga en “A la tarde” donde dejó en claro que no tiene que decir y que con su pareja están bien, se aman y no pasó nada malo, lo cual generó que al término la conductora de “ISPA, Todo al revés” que quizá es su manera de responder, le salió decirlo de esa forma y cada uno trata de resguardar su parte como puede. Siguiendo el rumbo del programa, Luciana Elbusto aseguró que pudo charlar con el matrimonio, les manifestó que ella no había filtrado nada, los dos le creyeron y que decidieron no dar mayores explicaciones para que el tema “quede ahí”. “Ni bien pasó esto, decidí poner un abogado para saber cómo hacer y pensé: “Si me capturaron esto de mi pantalla o hayan hecho lo que hayan hecho, hay alguien que está metiéndose en mi celular o en mis cosas. Esto no fue para mi, fue para Diego. ¿Quién me va a querer hacer mal y poner mi nombre en este escándalo mediático”. “Con Diego nos conocimos y no es que estuvimos 10 años como amigos, él no me caía bien de la forma que lo veía en Intratables y me invitan a Desayuno Americano donde yo defendía a Luis Ventura y él a Maradona. Yo soy maradoneana, pero era para pelearlo. Se va el colega que estaba al lado mío, se va al corte y se presenta porque no lo conocía. Ahí nos pusimos a hablar y el lunes siguiente me invitan al programa de Mauro Viale, da la casualidad que me estaba poniendo rimel agachada, me levanto y me dice qué hacía ahí otra vez. Después nos volvimos a encontrar en otro programa, nos contrataron para conducir un desfile en un barco y como que ahí ya la conocés del lado no político. El día que se sentó al lado mío contó que se estaba por casar“, complementó la periodista sobre cómo fue conociendo y gestando su amistad con Diego Brancatelli. Diego Suárez Mazzea profundizó sobre el comentario que su colega hizo de una foto y un momento post pandemia en el que el periodista de c5n buscó unos zapatos para su esposa por su casa. “Si querés tener una amistad, sabés que hay límites. Yo tengo a mi mejor amigo hace 35 años y nunca pasó nada. Yo con Diego me manejé igual, puedo hablar de mi lado, no sé del otro lado“, manifestó Luciana Elbusto sobre su forma de ser con sus amigos y, sobre mantener una relación amistosa con Brancatelli, sumó: “El tiempo no sé qué dirá. Yo no me estoy cuidando, pero quisiera que ninguna de las dos partes sufra. No quiero hablar, pero me siento con la presión de tener que hablar. No sé qué pasará, si éramos amigos, esto nos alejó“. Mirá el programa completo de “ISPA, Todo al revés”: Ver Video

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Desde hace dos décadas, la imagen de Letizia Ortiz forma parte del imaginario de la realeza europea. Durante todos estos años, el mundo la ha visto en mil gestos: seria, sonriente, relajada, incómoda, protectora. Pero hay más detalles que conocer en la reina consorte. Una de las herramientas más curiosas para conocer la personalidad de figuras públicas es la grafología, ciencia que estudia la escritura para analizar rasgos psicológicos. La experta grafóloga Liliana Garza se encargó de estudiar los trazos de la monarca y llegó a conclusiones reveladoras sobre su personalidad. “Letizia tiene una marcada necesidad de reconocimiento”, afirmó. Según la especialista, su escritura muestra una búsqueda constante por destacarse, por hacer bien las cosas y ser valorada por eso, tanto en su vida institucional como en lo personal. Esto no sorprende, ya que Letizia fue una periodista reconocida antes de convertirse en parte de la familia real, y siempre se dijo que su transición a la monarquía no fue sencilla. El análisis de su firma parece confirmarlo: hay un alto grado de autoexigencia, de deseo de superación y de compromiso con el rol que le tocó desempeñar. Tenaz, resiliente y muy selectiva: las características de Letizia Ortiz Otro rasgo que destaca del estudio grafológico es la fuerte determinación que se percibe en sus letras. Según Garza, Letizia enfrenta los desafíos con una actitud firme, perseverante y resiliente. En cuanto a lo social, hay un aspecto que llama la atención: la reina es extremadamente selectiva a la hora de confiar. “Su letra indica una desconfianza selectiva en sus vínculos personales. Elige con mucho cuidado quién forma parte de su círculo íntimo”, asegura la grafóloga. Este rasgo podría estar influenciado por el rol público que desempeña desde hace años, pero también podría ser una característica que ya estaba presente antes de en miembro de la Corona española. Quizás uno de los aspectos más valorados de Letizia es su capacidad comunicativa y esto también se percibe en su firma. “Tiene una gran habilidad para expresar ideas con claridad y abordar situaciones complejas con inteligencia emocional”, indicó Garza. No es un detalle menor: Letizia es reconocida por su capacidad oratoria y por su forma directa y empática de dirigirse al pueblo español. Además, su letra revela una personalidad guiada tanto por la experiencia como por la intuición, lo que la convierte en una líder con visión estratégica, pero también sensible a las situaciones que la rodean. VO

En medio de su formación militar a bordo de Elcano, la princesa Leonor acaba de vivir su primer traspié sentimental. La joven de 19 años habría roto una incipiente relación con uno de sus compañeros. El motivo, según fuentes cercanas a la tripulación, habría sido el creciente interés mediático que despertaron unas fotos de la heredera en bikini, tomadas durante una escala en Brasil. Lo que parecía una inocente historia de complicidad adolescente entre compañeros de travesía terminó convirtiéndose en un tema de conversación pública, agudizado por el título de futura reina que recae sobre Leonor. La publicación de las imágenes en la portada de una conocida revista española habría sido el punto de inflexión que llevó a la joven a tomar una decisión tajante: cortar el vínculo con el joven, perteneciente a una familia influyente de Madrid y conocido por su perfil discreto. La relación de Leonor que no llegó a buen puerto Fuentes consultadas aseguran que la relación entre Leonor y su compañero no pasó de gestos sutiles y cercanía evidente, especialmente durante las primeras semanas de navegación. Sin embargo, el eco mediático que provocaron las fotos de la princesa en bikini desbordaron la intimidad que la joven pretendía preservar. “Leonor entendió que debía marcar límites”, señalan allegados al entorno real. Y esos límites, en este caso, implicaron cerrar un capítulo que apenas había comenzado. Según se comenta, el joven con quien se la relacionó habría aceptado la decisión con madurez, comprendiendo que cualquier gesto fuera de protocolo puede convertirse en noticia cuando la protagonista es la futura reina de España. Pese al discreto final de esta ilusión, los rumores no cesan. Algunos aseguran que Leonor mostró interés por otro joven, un oficial con quien habría entablado una relación de amistad especial en las últimas semanas. No obstante, fuentes del Palacio de la Zarzuela afirman que la princesa está completamente enfocada en su formación militar, y que los vínculos que surjan en este contexto son estrictamente personales y privados. Vale recordar que no es la primera vez que a la princesa se le atribuye un romance. Durante su paso por el prestigioso UWC Atlantic College de Gales, se habló de una cercanía con Gabriel, un joven brasileño-estadounidense. Aquel vínculo, aunque nunca se confirmó, se diluyó con el paso del tiempo y la distancia, pero dejó una amistad que, según dice, todavía sigue en pie. VO

Inició una nueva etapa como actor y hay dos espectáculos lo demuestran. Estrenó Sansón en las islas de Gonzalo Demaría, en el Teatro San Martín y durante mayo suma el unipersonal Caer y levantarse de Patricio Abadi y Nacho Ciatti, con dirección de Mey Scápola, sólo los lunes de mayo a las 21 horas, en El Picadero. Llega a la entrevista muy puntual y es irreconocible detrás de sus anteojos: “No veo nada”, confesará con una sonrisa. Hoy el San Martín y sus compañeros de elenco de Sansón en las islas: Manuel Vicente, Vanesa Maja, Gonzalo Gravano, más los cantantes Constanza Díaz Falú y Fernando Ursino forman parte de su vida. Se emociona cuando se le recuerda a su maestro de actuación: Raúl Serrano y tiene palabras de elogio y admiración para varios colegas como Arnaldo André, Rodrigo de la Serna o Fernán Mirás. —Debutaste con “Lo que habló el pescado”, de Gonzalo Demaría (2004) y arrasaste con todos los premios como revelación. Sos el intérprete que más textos le estrenaste a Demaría: ¿sos consciente de eso? Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —Sí, después llegaron Rita, la salvaje, Pequeño circo casero de los hermanos Suárez, Juegos de amor y de guerra y ahora Sansón… Con Gonzalo tenemos una gran amistad, él escribe a mi medida, como quien te hace un saco. Muchas veces cuando nos juntamos le cuento ideas que tengo en la cabeza, que para mí son hasta poco potables o ridículas, pero él es un genio y lo escribe. Le dije quiero volver a hacer teatro escrito por vos, aprovechemos este momento, que hoy somos quienes somos. En el 2004 tenía veinte y pico de años, estaba haciendo Los Roldán y estaba buscándome un lugar como actor. En este país que no es fácil, porque hay grandes actores y actrices. —¿Te acordás de la Guerra de las Malvinas? —Tenía ocho o siete años cuando pasó y todavía tengo sonidos e imágenes. Me pasa cuando escucho en la obra el audio con las voces de Fontana y Pinky. Cuando terminó el texto creímos que lo iba a dirigir Gonzalo y proyectábamos llevarla a un teatro independiente, pero surgió el llamado de Alberto (Ligaluppi) y supimos que el San Martín la había elegido. Como Demaría está en el Cervantes no podía dirigirla y nos propusieron a Emiliano, comprobé que lo bueno viene en frasco chico. Es un ángel, con una gran sabiduría. Tuve un proceso de ensayo muy físico y duro, ya tengo cincuenta años. Tengo las articulaciones muy lastimadas, por las lesiones de las que nunca me recuperé bien. —¿Cuál fue el primer proyecto? —Sansón tiene un proceso muy largo, le dije avisé a Gonzalo que me iba a juntar con Mey (Scápola) y le dije que quería hacer un unipersonal. Me encontraba en un lugar que no me iba a permitir crecer ni artísticamente, ni económicamente. Tampoco quiero ser ingrato, porque trabajé ocho años con Javier Faroni armando espectáculos y elencos. Me dio un lugar de privilegio absoluto y nos fue muy bien en lo comercial, con Desnudos, El beso y El divorcio. Fue un ciclo muy bueno, comercial y estaba embarcado, pero me di cuenta que no tenía más que eso e iba a seguir siendo protagonista. —”Sansón en las islas” es una propuesta cuestionadora de la última dictadura. —Nosotros con Gonzalo tenemos el mismo punto de vista en cuanto a lo que sucedió, por eso hicimos esta obra, que él escribió y yo interpreto. Lo vimos como el momento de hacerla, porque tenemos las cosas claras los dos de lo que queremos y lo que pensamos. En definitiva, es lo que pasó y el que quiere pensar lo contrario que lo piense, para eso está la libertad y la democracia que tanto nos costó recuperarla. Nosotros no estamos acá para ser jueces de la historia, estamos contando una parte de la historia. Ahora no hablar y hacer que no pasa nada es ser un careta y en este país sobran. Soy hijo de docente, escuché un montón de cosas en mi infancia que me marcaron para siempre. Me crié con una abuela peronista y con otra radical, en ese cocoliche crecí. No puedo olvidarlo. Quizás le dieron más o menos trascendencia, pero no se puede dejar de tocar estos temas porque faltan aparecer todavía un montón de chicos, buscamos nietos. Y no importa el número. No soy tibio, puedo no hablarte más porque pensamos distinto, pero no por eso destratarte, maltratarte o insultarte. —¿Cuando aparece el desafío del unipersonal? —Le cuento lo que siento a Mey (Scápola), porque es mi amiga, mi hermana y es ella quien me dice: tenés que hacer un unipersonal. Escribo, pero no soy dramaturgo, pero sé lo que quiero transmitir. Había algo en el que todos coincidimos; no podíamos tener miedo de contar miserias. Ellas no le son ajenas a nadie y el que dice que le son ajenas te está mintiendo. Buscamos una profesión y como conozco tanto a los boxeadores, porque me formé y me crié en el boxeo, Sé que el boxeador tiene un lado animal tan tierno y humano que no hay mejor persona en el mundo, sobre todo por sus orígenes. La mayoría viene de lugares muy crudos. Son seres nobles a tal punto que es un deporte que se dirime a puños, suena la campana, se abrazan y se besan. La gente no sabe, pero comparten vestuario, se bañan y se cambian juntos. La rivalidad es sólo en el deporte. Estoy seguro que cuando suena la campana los dos quieren que termine. Por eso les propuse a los autores (Patricio Abadi y Nacho Ciatti) vamos a apostar por esa nobleza. —¿Y el título “Caer (y levantarse”)? —El título es mío. Tengo fundamentos de sobra. Todos nos hemos caído y nos hemos levantado en la vida. El que dice que no, es un privilegiado. Desamores, engaños, frustraciones y cosas que salieron mal. Lo que vos quieras. Te quedás solo siempre, mano a mano, en algún momento, por más que tengas una familia e hijos. Estoy convencido que caer y levantarse tiene que ver con uno mismo. El mensaje final me parece mucho más importante que cualquier miseria que pueda haber contado. Me cuesta hacer la obra, porque me emociona mucho, me interpela, quizás porque fui gestor desde el vamos, o porque le metí varios condimentos míos como Mar del Plata, que es mi ciudad. Cuando decido hacer un unipersonal voy a ver todos los que puedo, así: El brote con Roberto Peloni y Yo, Encarnación Ezcurra con Lorena Vega y pensé debo dejar la profesión. Me asusté. Gracias a Mey comprendí que no tenían que ver con mi propuesta. Es la primera vez que trabajo para la gente, sin cuarta pared, otro desafío. Como decía Ringo Bonavena aquí te sacan el banquito y estás solo. Estrené directamente en Mar Plata con noventa personas mirándome, porque era la capacidad que había en la sala. Este unipersonal me hizo muy bien y Sansón en las islas me dio un ejercicio de entrenamiento, de ensayo que no tenía hace años. —¿Te esperabas tantas críticas elogiosas? —Cuando cambié todo fue porque buscaba las críticas. Pensé que un actor extremadamente popular como soy, con treinta y cuatro años de trabajos debía jugarse con un unipersonal y venir a la Sala Casacuberta con una obra de Gonzalo Demaría, pero era un riesgo enorme. Nunca fui de quedarme y me estaba quedando. Me perdía un montón de cosas que no me gustaban y veía que colegas míos crecían y avanzaban. Era el estar cómodo, el no animarme por temor. Decidí hacer todo esto para las críticas. Busqué que me critiquen como actor. —¿En algún momento te sentiste subestimado? —Subestimado no, porque el respeto de mis colegas y de la gente siempre lo sentí. Pero estaba seguro que necesitaba hacer algo realmente distinto, un pasito más, una evolución y superación. Fui por el riesgo, para no quedarme en la comodidad.

El primer impulso a escribir este libro surge de mi propia historia personal, donde sufrí falta de energía crónica asociada a un cuadro depresivo durante 10 años. Si bien necesité tomar antidepresivos, mi verdadera solución estuvo en cambiar mis hábitos de alimentación, ejercicios y suplementos. Desde entonces, trabajo para difundir todo lo que hice para salir de ese estado y brindar toda la información que yo no tuve y tanta falta me hizo. Con el tiempo entendí que la falta de energía crónica era una pandemia, y luego, con el tiempo, pude entender que la falta de energía estaba presente en la mayoría de las personas de mi público en las conferencias que brindé por todo el país. Desde hace tiempo difundo en redes y conferencias, la existencia del intestino permeable como entidad clínica, que aún no está reconocida por la medicina, pero yo estoy seguro de que existe. De hecho, lo padece el 30% de la población. En mis conferencias intento alertar a la gente sobre cuáles son sus síntomas y cuál es su tratamiento. En una parte de la charla, pregunto a los participantes que levanten la mano aquellos que tienen determinados síntomas típicos de este síndrome, como por ejemplo: dolores de cabeza, síntomas digestivos, dolores articulares, hormigueos o adormecimientos en los miembros, retención de líquido en manos y pies, o erupciones en la piel. Pero claramente donde más porcentaje de la audiencia levanta la mano es cuando pregunto quién tiene falta de energía crónica. Dicho de otro modo, creemos que la falta de energía crónica es el síntoma más prevalente del mal funcionamiento intestinal, o lo que hoy la medicina integrativa llama intestino permeable. Junto con la editorial El Ateneo, entonces decidimos hacer un manual práctico y una guía de tratamiento para todas las personas que tengan poca energía, y así nació este libro. Pero como dato de color también vale la pena contar que, durante una gira mientras estaba escribiendo el libro, empecé con el pie izquierdo: dormí pocas horas al tomar mi primer avión de madrugada, al día siguiente al llegar a Buenos Aires tuve que visitar a todos mis familiares, hacer una nota, contestar mensajes de mis pacientes, y cuando llegué a mi primera conferencia estaba en un estado de estrés crónico que me provocó insomnio. Esto perduró durante los tres días de mi gira. Fue muy loco porque nunca me había pasado antes, y sentía que estaba acelerado, irritable y con pocas ganas de dar las charlas. Aproveché a bajar un cambio cuando volví y me sumergí en las enseñanzas de mi propia terapéutica. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. En el libro divido las aguas de los pacientes con falta de energía en tres grandes grupos: enfermedades crónicas, problemas cerebrales y problemas intestinales. La primera mitad está destinada a concientizar a las personas que su falta de energía crónica puede estar explicada por un intestino inflamado. Lo que sucede cuando se inflama el intestino es que habitualmente la microbiota se empobrece, y suceden fenómenos de hiperpermeabilidad en la mucosa intestinal, generando como consecuencia el paso de toxinas de la materia fecal a la sangre, algo similar a lo que pasa cuando nos enfermamos y las toxinas de los virus nos tiran a la cama. Para todas estas personas que se sienten identificadas con el intestino permeable, en el libro proporcionamos una dieta de reseteo intestinal donde el lector pueda encontrar el alivio definitivo a su fatiga. Explico en detalle qué alimentos ingerir los primeros siete días y luego cómo reintroducir uno a uno cada alimento para descubrir cuál reproduce los síntomas. Este alimento o estos alimentos son entonces declarados culpables o intolerantes y son separados de la dieta por un tiempo, para luego ser reevaluados con el fin de encontrar cuál es la dosis que puede ser aceptada. La segunda mitad del libro está destinada a los problemas de la salud del cerebro, que están asociados íntimamente a la falta de energía: el estrés crónico de la vida diaria, el síndrome del quemado o burnout, y los trastornos de ansiedad o depresión. Todos comparten un mismo mecanismo: el cerebro está inundado de químicos del estrés y segrega menos químicos de la felicidad. Para estos problemas originados en el cerebro, donde la falta de energía es un denominador común, recomendamos distintas técnicas para parar la pelota y calmar la mente. Hablamos en detalle de los beneficios de la respiración diafragmática, la respiración tipo suspiro fisiológico, la psicoterapia, la meditación, la exposición al agua fría y al hielo, el ejercicio y la suplementación. Este último punto es muy interesante porque en la práctica vemos beneficios concretos a la hora de mejorar la salud mental con suplementos naturales como magnesio, omega 3, vinagre de manzana y hongos adaptógenos. Por supuesto, también es importante la consulta a un médico psiquiatra cuando esto sea necesario. Algunos pacientes necesitan medicación para normalizar la serotonina del cerebro como último recurso, como cuando dos tratamientos naturales no funcionan. En este libro, básicamente resumo mis investigaciones de los últimos 15 años, atravesadas por historias personales traumáticas que enriquecen mucho la lectura, para que el lector se lleve información concreta, datos vívidos y una guía práctica de hábitos saludables. * Autor de “Agotados”, editado por Editorial El Ateneo.

Desde 1990 “Vivitos y coleando”, la creación de Hugo Midón y Carlos Gianni fue demostrando que es un clásico. Por eso siempre vuelve a los escenarios. Ahora se la podrá ver el domingo 11 de mayo a las 12 en el Auditorio Belgrano, para luego volver en las vacaciones de invierno, desde el 19 de julio hasta el 2 de agosto. El elenco está encabezado por Osqui Guzmán, Julián Pucheta y Flavia Pereda, con dirección general de Chacho Garabal. Los horarios de este tipo de teatro les permiten a los tres intérpretes conjugar con otros trabajos. Es así que Osqui Guzmán integra de miércoles a domingo el elenco de Druk junto a Pablo Echarri, Carlos Portaluppi y Juan Gil Navarro en el Metropolitan. Hoy anticipa: “Los actores con los que hicimos Centésimo mono volverán a presentarla en junio en Timbre 4. También reestrenamos con Leticia González De Lellis, mi compañera, Waminix en El Galpón de Catalinas con el grupo Proyecto Migra, es circo contemporáneo. Además nos encargaron del Primer Festival de Teatro para la infancia en Miami un espectáculo que estrenaremos allí se llama “El príncipe heredero”, donde hacemos doce personajes. Además a fin de año se presentará la serie “El tiempo de las moscas” para Netflix con Nancy Dupláa y Carla Peterson, donde participé.” Mientras Julián Pucheta volverá al teatro de la Ribera con el musical “Benito de La Boca” sobre Quinquela Martín, los viernes y sábados, desde el 16 de este mes. “Sigo –afirma– dando clases de actuación en comedia musical. Son varios de los actores de “Matilda”, “School of Rock” y “Derechos Torcidos”. Generé un espacio en el Auditorio Belgrano, gracias a Chacho Garabal. Son ocho clases y después se renuevan los alumnos, que están en una pre adolescencia”. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Flavia Pereda compartirá obras para más chicos con el musical “Mamma mía”, ahora con Marisol Otero encabezando el elenco. Afirma: “Con la productora Galaxias creativas de Chacho Garabal estaré también en “Cuentopos de gulubú” dentro de la programación del Complejo Teatral de Buenos Aires y sumaré las funciones de otro espectáculo para toda la familia: “Monster Buu Band” en el Auditorio de Belgrano”. —¿Cómo se vuelve a una obra que tiene tantos años? ¿Envejeció? ¿Hicieron cambios? OSQUI GUZMAN: Tanto Gianni como Midón hicieron un trabajo muy meticuloso sobre la esencia de una identidad. Es por eso que pasa el tiempo y permanece vigente. El material nos obliga a ser más contemporáneos, nos empuja a hacernos preguntas. Nos renueva esa voluntad de poner el ojo en nuestros problemas y en el otro. Fue sometida a diferentes tipos de públicos y extraña la manera en la que todos se sienten interpelados. JULIAN PUCHETA: Ya la vieron tres generaciones, te encontrás con la abuela, la hija, y los nietos. Creo que es un clásico, por eso atraviesa edades. En la puesta que nosotros proponemos siempre lo lúdico es lo primordial. Hemos encontrado de alguna manera cómo traer el estilo, sobre todo en las escenas e incluso en las canciones. En el sketch del teléfono de línea lo adaptamos y hoy es un celular. El material tiene que ver con que los conflictos nuestros y sobre todo en una sociedad tan cíclica donde siguen siendo los mismos. La esencia no pasa de moda, como los vínculos humanos y las relaciones. FLAVIA PEREDA: Justamente siempre es actual. Lamentablemente por un lado y por el otro es el juego permanente de lo que él quería decir y sostenerlo en el tiempo. Queremos mantener vivas estas obras tan importantes. Primero porque son los valores que hay que tener, el reconocimiento de las cosas simples, el encontrarse a los ojos, el no estar solo, siempre en comunidad para poder hacer y luchar por lo importante. Los deseos que la Argentina y la vida sean siempre un poco mejor con la ayuda de todos esos valores mancomunados. —¿Qué tipo de intérprete creen que exigen las obras de Hugo Midón? O.G: Tiene que tener la capacidad de desmoronarse para brillar con la nariz de payaso, porque ahí hay un punto poético muy contundente. Es la máscara más pequeña del mundo y nos lleva a nacer de nuevo, a no pretender nunca nada. A descubrir nuevamente el mundo. El payaso que creó Hugo (Midón) se desnuda, muestra su corazón, emocionalmente lo da todo y tiene expectativas que se derrumban, pero así todo, aunque se quede sin nada, sigue adelante. Solamente con la voluntad de mirar a los demás, de contagiarles esta felicidad y alegría de volver a verse a los ojos. Puede decir sí: soy payaso con todo el orgullo. J.P: Nosotros trabajamos con nuestro payaso, creo que hay uno en todos. Para mí es lo más primigenio, lo más honesto que uno tiene, sumado al juego y poder manejar esa inocencia, ingenuidad y vulnerabilidad. Me parece que Hugo (Midón) proponía ese autoconocimiento, una manera lúdica de expresarnos y de reírnos de nosotros mismos principalmente. F.P: Un intérprete que esté totalmente entregado al juego. Es un tipo de clown, pero más que nada tiene que estar despojado de cualquier peso, debe tener sentimiento y emoción. Las obras de Hugo Midón se rigen por la ternura, todo lo que quiera decir para que llegue a un espectador, tanto de uno a cien años. Tiene que ser un actor muy predispuesto, liviano y con mucho compromiso. Porque parecería sencillo ponerse la nariz, pero es una responsabilidad hermosa. —¿Trabajaste con Hugo Midón? O.G: Nos conocimos cuando me dirigió en El grito pelado de Oscar Viale, en el teatro de la Ribera, en el 2003. Y ese mismo año me convocó para que integrar el elenco de su espectáculo Derechos torcidos. —¿Cómo es el público infantil? O.G: La única diferencia es que los niños y niñas no están enfermos de convencionalismo, mientras que el público adulto sí, está totalmente rotos de ficción. Se los ve consumido por una realidad, la entrada les ha salido cara, tuvieron que elegir, dejar el auto en un estacionamiento y un montón de responsabilidades más. Mientras que los niños lo que hacen es intervenir en la obra, te hablan, porque no están enfermos de convención, Lo que les sucede es que están atentos a la función, que es la teatralidad. Y hay otros niños que ven un payaso y empiezan a soñar, sin sacarte los ojos de encima. Involucra al espectador desde todos los sentidos, ideológico, humanístico, emocional, lúdico y poético. J.P: Desde la pospandemia empecé a hacer muchas más funciones para las infancias. Para mí el teatro es juego y mentira, pero es verdad. Es identificación y te hace más sensible. Por eso los niños están totalmente predispuestos todo el tiempo. Cuando uno es pequeño hace teatro con una servilleta. Cuando crecemos, perdemos esa capacidad, nos gana la vergüenza, la timidez y perdemos lo lúdico. Con el payaso se rescata la capacidad de jugar, reírse y tener la libertad total de la asociación de imágenes. Y en los niños eso está a la orden del día, lo viven de esa manera. F.P: Estas obras son para toda la familia. El público infantil es el más genuino. El niño te dice la verdad, si la pasó bien o mal, confiesa lo que siente. No hay forma de tergiversar ese pensamiento o sentimiento, porque no se lo puede manipular. Además las obras de Midón y Gianni quienes conformaron un incomparable llegan con mucha facilidad al público. Se transforman en un recuerdo que queda permanente, ya que las canciones tienen melodías diferentes que los hace conocer el tango, el candombe, el vals y la milonga. Se van con esos conocimientos musicales y los aceptan desde el segundo que comienza el espectáculo.

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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