ENTRETENIMIENTO

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

Desde el 14 se podrá ver su rostro multiplicado en dieciséis historias que lo tienen a Guillermo Francella como protagonista absoluto, aunque en el elenco figuren otros nombres como los de Eva de Dominici, Milo J, Migue Granados, Clara Kovacic, Vanesa González, Juan Luppi, Gastón Sofriti, Dalma Maradona y Guillermo Arengo. Es la última creación de la dupla Mariano Cohn y Gastón Duprat con el título de Homo Argentum. El guión lo firman Andrés Duprat, Mariano Cohn y Gastón Duprat, más como coguionista Horacio Convertini. La apuesta es muy fuerte, implicó una gran inversión y van sólo a los cines, quieren que el público la vea en las pantallas grandes y en comunidad, no en sus casas. —¿Propusiste esta ficción inspirado en el cine italiano? ¿Qué actor italiano te hubiera gustado ser? —Sí, soy fanático del cine italiano de toda mi vida. Uno de los que más amé fue a Alberto Sordi. Pero ese quinteto de Vittorio Gassman, Ugo Tognazzi, Nino Manfredi, Marcello Mastroianni y Alberto me han marcado con toda su filmografía. Había algo en Alberto Sordi que me gustaba mucho, porque vos lo podías ver en películas bien heterogéneas entre sí, componiendo tipos muy marcados y diferentes. Así en El burgués pequeño y de golpe en otro personaje como el de Los nuevos monstruos esas viñetas tenían humor, crítica social y reflexión a la vez. Todos me marcaron en el modo de interpretar y también esos directores, como Dino Risi, Vittorio Di Sica, Mario Monicelli, Federico Fellini o Ettore Scola. Ellos te contaban de un modo particular, a veces veo sus películas y siento que algunas envejecieron bien, otras más o menos. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —Actuaste junto a Enrique Pinti y Alfredo Alcón. ¿Con qué intérprete te hubiera gustado trabajar? —Creo que trabajé con todos, porque alguien que a mí me ha marcado mi vida en Argentina fue Luis Brandoni. Cuando era jovencito lo único que hacía era mirarlo a él. Era el actor que a mí más me daba vuelta la cabeza. Y después no solamente trabajé, sino soy muy amigo y lo quiero mucho. Empecé con Durmiendo con mi jefe por Canal 13. Después hice en el cine Mi obra maestra, participó en varios capítulos de El encargado y yo participé en un capítulo de Nada. —¿Tenés alguna deuda pendiente en lo profesional? —Tal vez dirigir cine que aún no lo hice. Creo que porque todas las películas que me imagino me gustaría actuarlas. Entonces actuar y dirigir sería demasiado. Me gustaría dirigir, como me pasó en el teatro con Perfectos desconocidos, pero sin actuar. También dirigí La cena de los tontos, pero como además actuaba no fue igual. Estás atento a todo y lo padecés. En cambio, tener la mirada sin interpretar, ayudando a mis compañeros a hablar de lo que quiero me encantó. Con el cine creo que lo voy a hacer. He cumplido mis sueños, como cuando quise hacer en teatro la película de Mel Brooks, El joven Frankenstein que a mí me había marcado. Ahora espero el año próximo interpretar Desde el jardín en el teatro con dirección de Marcos Carnevale. —Eran cuarenta historias y decidieron que quedaran sólo dieciséis. ¿Cuáles y por qué afuera? —Hubo muchas. Algunas han sido pensadas para un largo. Por ejemplo, la secuencia titulada El niño eterno fue idea mía, la sugerí y la plasmaron de un modo muy divertido. Estoy feliz con Homo Argentum porque tiene una cantidad de paletas, hay una heterogeneidad absoluta con dilemas morales. Son todas bien diferentes, invitan a la reflexión, hablan de cómo somos, con mucho humor y también con bastante crítica. Me parece a mí que con humor entra todo mejor. La crítica es un poco como somos, si no, sería una película absolutamente lavada, seríamos todos políticamente correctos, todo hermoso. Creo que también hay una bajada de línea, que es lo que me interesó a mí del cine italiano. Me sentía representado en esa cinematografía. —¿Somos así los argentinos? —Sí, somos familieros, solidarios, buenos amigos y chantas. Este es el abanico nuestro. Si mostrás la perfección me parece que no generaría ni debate. —¿Cuánto te ayudó el maquillaje? —Mucho, fue muy interesante también la etapa de ensayos, el juego corporal, postural y de la voz. En cada uno traté de encontrar un color y desde la dirección me ayudaron. Fue un proceso Intenso, pero interesantísimo. Un mes y medio de preparación imaginando peinados, maquillaje, caracterización, ensayos y luego fueron entre el rodaje y el exterior unas ocho semanas en total. Resultó muy intensa la semana que grabamos en Italia. De alguna manera de ahí venimos muchos argentinos. Ya había estado hace unos años en la tierra de mis abuelos, pero con mejor desenlace que el que tiene la película. Es que si fuera así, seguramente no te hubiera impactado tanto. —¿Nunca hiciste grotesco? ¿Una obra de Armando Discépolo? —No, no lo hice, aunque siempre me han invitado a hacerlo. Tengo ganas de hacer teatro clásico, un Goldoni o Pirandello. —Anticipaste que harás en el teatro el año próximo “Desde el jardín”… —Fíjate que es una corriente bastante antagónica a la italiana. Es un humor más austero, de una economía absoluta y los tanos son más exacerbados, un poco pasados un pueblo, como digo, pero lo amo también. —¿Cómo te manejás en la calle? ¿Cómo es convivir con la popularidad? —Llevo muchos años de mi vida siendo muy popular y querido. Siento tanto afecto por parte de la gente para conmigo, que se me hacen llevadero. No obstante, al estar tan expuesto, que no podés caminar por la calle a veces por tanto amor, desde la selfie hasta no poder ir a lugares muy multitudinarios. Con quién estés, sea él o ella tu acompañante no la pasa bien. Entonces, me convierto en un poquitito más para adentro, más ermitaño. Estoy más tiempo en casa, haciendo comidas y tratando de generar todos mis vínculos. Pero igual tengo una vida social, no es que estoy escondido. —¿Vas al teatro como espectador? —Sí, voy a todos lados y siento el amor en carne propia de un modo tan maravilloso. —Florencia Peña dijo que la risa que habían dado borraba las diferencias. —La risa es terapéutica y atenúa un mal momento inmediato. Es algo increíble. El éxito de Casados con hijos fue muy fuerte. Lo pudimos corroborar con Florcita cuando hicimos en el 2023 en el Gran Rex. Vivimos un clima futbolero de cancha, de meter seis mil personas por día durante nueve semanas, una locura. Después fuimos a Córdoba, estuvimos tres semanas en vacaciones de invierno y lo mismo. Fue algo muy contundente la demostración de que ese humor, que no es el actual, desde el 2005 pasaron veinte años, pero sigue intacto. Veía a la gente con los ojos vidriosos en la platea, emocionada de recordar lo que se divirtió con esos cerca de doscientos capítulos. —Volviendo a “Homo Argentum”: ¿quieren que la gente la vea en los cines? —Sí, no va a ir la plataforma, por ahora, va a tardar. Creo que con la pospandemia, lo que nos sucedió, las pantallas empezaron a ser de más de cuarenta pulgadas y las casas se convirtieron en cines. Está la comodidad de parar la ficción, ir al baño, volver, servirte un café, comer y volver, pero nada es comparable con ir al cine. Para mí el cine es todo y no hay que perder esa costumbre. Fíjate que los chicos con las películas de los Superhéroes no la perdieron, porque se llenan las butacas. —¿Se perdió el prejuicio con el cine nacional? —Sí hace mucho que se perdió. Hay grandes películas de Argentina. Nosotros tenemos éxitos descomunales con millones de espectadores. El secreto de sus ojos, Relatos salvajes o El robo del siglo, incluso pasaron los dos millones.

A los 28 años, La Ferni decidió comenzar su transición. Años después, rompió el binarismo en Cosquín al enfrentarse a un reglamento que no permitía inscribirse como “solista femenina”. Hoy, con su primer disco solista en camino y el lanzamiento de Volver a Volver –versión del clásico de Gabo Ferro–, la cantante trans no binaria acaba de tener una fecha clave el 8 de agosto en el Club Atlético Fernández Fierro. En esta entrevista habla con profundidad sobre los nuevos caminos del folklore, su amor por la lírica, la construcción de un cancionero disidente y la potencia transformadora del escenario. —Después de Cosquín y Europa, ¿cómo cambió tu forma de habitar el escenario? —Crecí mucho. Aprendí a confiar en mí y en la potencia de esta propuesta: un folklore amoroso, transfeminista, disidente. Que haya personas que me esperan en Corrientes, Córdoba, Santiago, Maimará o Cosquín, que ya conocen mi versión de El Arriero, me conmueve. No hay límites para este cancionero colectivo que estamos gestando. Esta propuesta de reversionar los clásicos y no solamente eso, sino de cantar nuevo cancionero que está componiendo el colectivo disidente, tiene un público y un alcance inconmensurable y no tiene límites. Sigue habiendo una repercusión gigante de todo lo que está ocurriendo y yo esto lo siento cuando, por ejemplo, viajo, no solamente en la experiencia España, sino cuando tengo ahora la posibilidad de ir a Corrientes, Rosario, La Plata, Córdoba, Santiago del Estero, Maimará, el Cerro Colorado, y Cosquín, nuevamente ahora en octubre. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —¿Por qué elegiste a Gabo Ferro para tu primer lanzamiento del disco? —Gabo está en mi vida hace años. Es una referencia estética, política y sonora. Su forma de cantar, su timbre no binario, sus letras, todo eso me marcó. Volver a Volver me costó tiempo asumirla, respetarla, encontrarle mi vuelta. Hoy que la lancé, siento que es un acierto no solo mío, sino de una memoria colectiva que lo abraza. —¿Qué une a artistas tan distintos como Yupanqui, María Laura Alemán o Susy Shock en tu repertorio? —El mensaje. La urgencia. Estudio mucho y elijo canciones que digan lo que yo también necesito decir. Escucho qué está componiendo el colectivo disidente, busco versiones nuevas, y en ese camino se mezclan clásicos como El Arriero con zambas de Valen Bonetto, poemas de Joshua o canciones que compongo con Susy. Es un nuevo cancionero popular y urgente. —¿Cómo dialogan en vos la cantora lírica, la actriz y la artista popular? —Durante años intenté dividir esas Fernis, pero entendí que todas conviven. En el canto popular está mi formación lírica, mi cuerpo actoral, mis años de docencia. Hoy disfruto del belcanto en Ópera Queer, que hacemos con mi hermana Luchi en El Picadero, pero no quiero dejar el folklore. No quiero pausar lo que está pasando con esta música que habla directo al corazón. La lírica fue mi casa, pero el folklore es mi aire. —¿Qué debería cambiar para quienes recién empiezan desde una disidencia? —Primero cambié yo. Me llevó años no sacarme el esmalte para cantar a Yupanqui. El cambio empezó cuando entendí que no tenía que dejar de ser yo para cantar lo que amo. Ahora hacemos nuestras propias peñas, producimos nuestros espacios, generamos grillas donde hay travestis, maricas, drag queens, lesbianas, no binaries. No espero el cambio, lo hago. Para que haya abrazos donde hubo soledad, para que nuestra música vuelva a ser herramienta de felicidad popular. Movimiento en singular J.Z. El primer disco solista de La Ferni no solo será un manifiesto musical: será un mapa del folklore actual contado desde las voces y vivencias de artistas del colectivo Lgbtiq+. Compuesto de lanzamientos mensuales, el álbum tiene como eje una línea estética-política clara: homenajear y amplificar nuevas subjetividades que componen, reversionan y expanden los bordes del folklore argentino. Cada tema del disco está cuidadosamente seleccionado y en diálogo con la identidad de La Ferni. El puntapié inicial fue con Volver a Volver de Gabo Ferro, artista fundamental para entender el cruce entre lirismo, política e identidad. El segundo track, en camino, es una canción con poema de Joshua titulada El toque del pibe. El tercero, una zamba de María Laura Alemán. El cuarto, una obra coescrita con Susy Shock. “No fue al azar”, dice Ferni. “Fue una decisión ideológica. Todas las personas que componen son mujeres, diversidades, identidades no hegemónicas. Es una manera de escribir un nuevo canon”. Formada en el Conservatorio Astor Piazzolla y en la UNA, La Ferni canta desde la técnica lírica, pero con la emoción de una cantora popular que entiende a la canción como herramienta de transformación social. “Mi voz es una síntesis. Si no fuera esa mezcla rara entre técnica, emoción y vida, no sería yo”, afirma. El disco, aún sin título oficial, tendrá su lanzamiento completo a fin de año. Mientras tanto, cada nuevo sencillo es un acto de amor, de memoria y de militancia sonora. Como dice ella: “Una canción siempre aparece cuando algo nos urge decir. Y yo tengo muchas cosas por decir todavía”.

A lo largo de una noche que promete ser tan rigurosa como emotiva, el Teatro Colón se convertirá en escenario de una travesía musical por el Barroco europeo, guiada por la voz de Verónica Cangemi y el virtuosismo de la Orquesta Barroca Argentina. Con dirección del maestro italiano Andrea Marcon Giammaria, el concierto del lunes 18 de agosto reunirá piezas de Händel, Vivaldi y Telemann, figuras ineludibles de un período que transformó para siempre la historia de la música occidental. La soprano mendocina, referente indiscutida del repertorio lírico barroco, vuelve a presentarse en Buenos Aires con un programa que condensa arias emblemáticas, recitativos de poderosa carga dramática y obras instrumentales de altísima complejidad técnica, en manos de una orquesta concebida para proyectar al mundo la excelencia local. Es ella quien dice: “Este concierto para mí es un muy importante, primero, porque es el único concierto barroco que hace el Teatro Colón en el año”. Pero hay más: “Segundo, es importante por lo que lo hacemos con la Orquesta Barroca Argentina, que es una orquesta que yo cree en el año 2011, en la Universidad de Congreso en Mendoza, que es un encuentro de artistas argentinos que viven en el extranjero. Hicimos una repatriacion de los músicos en esa epoca y ahora nos volvimos a encontrar y rearmamos la Orquesta. Va a dirigir uno de los grandes directores del mundo barroco, que se llama Andrea Marcon Giammaria que es un especialista y el director de la Venice Baroque Orchestra, con quien trabaje más de veinte años y grabé en todos los rincones del mundo. Así que es súper importante para mí”. Y cierra su destaque del evento: “Estas obras se hacen poco en la Argentina lamentablemente, fue siempre mi especialidad, y hay algo que es muy llamativo: casi todos tienen artistas argentinos del mundo barroco, Argentina es un país que exporta una cantidad enorme de ese talento y eso es algo que acá no lo sabemos”. Para Cangemi el Colón no es uno más. Cuenta una historia personal que marca la presencia en su vida: “Tenía cinco años. Nosotros vivíamos en Mendoza, y mis padres me llevaron a ver Shakespeare, Macbeth. Una ópera que para un niño era un plomazo. Pero el personaje fue tan increible… En esa época íbamos al gallinero, era mucho dinero. Vi esa ópera y cuando vi a la cantante salir y cantar el rol protagónico dije ‘quiero ser esa’. No lo olvidaré nunca en la vida. Y la primera vez que subí, creo que fue en el año 89, con la Asociación Wagneriana, que gané el concurso Mozart y entonces canté Mozart en el Colón. Me acuerdo hasta el día de hoy cómo subí y miré a esa nena de cinco años, diciéndole ‘Aquí estoy’. Cada vez que canto pienso en la suerte que tengo en llevar esta vida”. —¿Cómo definirías el barroco? Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —El barroco es un período que representa a un movimiento cultural artístico. Se desarrolló en Europa a finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII. Surgió como una reacción a los ideales del Renacimiento y se caracterizó por su dramatismo, por sus emociones intensas. Es un movimiento cultural que nació en el siglo XVII. Su arquitectura, por ejemplo, tiene muchos ornamentos: no se trata de una arquitectura minimalista. En la música pasa igual, exactamente igual. Está lleno de pequeñas notitas y de pequeños ornamentos, que se diferencia de una melodía mucho más minimalista, más tranquila, más belcantista que le llaman (del canto bello). Aquí todo muy ornamentado, como una pirotecnía de lo que es en la música. Es el rock del período (se ríe). —¿Qué hay en esa pirotecnía que te conmueve y llama tanto? —Comencé estudiando todos los repertorios como todos los cantantes, pero la estrategia de mi carrera cuando yo llegué a Europa, en ese momento, empezaba a ponerse de moda el modo barroco. Mis mánagers, cuando yo era muy joven, me dijeron que podría estudiar ese repertorio bien, que eso me abriría la puerta a muchos escenarios. Nació como una estrategia, ¿no? Empecé a descubrir ese período que era como el período del jazz, de la improvisación, que vos hacías una melodía y que después podías expandirte por la música, volando como un pájáro, haciendo –siempre dentro de las líneas– lo que quisieras con tu imaginación. Haciendo ornamentos, y dacapos que se llaman. Me empezó a fascinar ese mundo y lo encontré muy vinculado al mundo del jazz, porque los ritmos son muy interesantes, y aparte porque empecé a conectar con el estudio de ello al punto de hoy sentir que lo llevo en mi sangre. —¿Qué sentís que permite el barroco, esa sensación de emoción que describís? —Está diseñado para impactar, para sorprender. Porque todo el mundo, todo el tiempo, es provocado, y busca una respuesta espectacular, porque busca precisamente impactar permanentemente. La improvisación ayuda a eso: vos tenés una melodía y en esa melodía vas improvisando y teniendo ornamente. Esa melodía y esos ornamentos están cargados de drama, de colores, de éxtasis, de desesperación. No es una melodía tranquila. No busca representar la realidad como es. Busca que vueles, precisamente. —En base a tu experiencia ¿hay algo descubierto de la música, que solo sentís que podrías haber sentido por tus años en diferentes escenarios? —Desde mi experiencia, todo es un descubrir cada día. Uno estudía todos los días, por ende, hay hallazgos todos los días. El tiempo en la música, la vida en la música, es realmente descubrir. Decir y pensar: “Uy, ¿cómo pude descubrir esto ahora en algo que he cantado literalmente cientos de veces”. Y sucede. Y es maravilloso. Lo que sí puedo asegurarte es que en el mundo de la música, a la hora de la experiencia, cuanto más sincero uno es con la música, es más maravilloso para el público. Es una conexión que te permite acercarte a las personas que te quieren, que te odian, que te aceptan, que te desprecian. Es como una comunión. Descubrí que la música es tranformadora, que la música transforma a las personas, y eso no lo tenía identificado cuando era joven. Pensaba que cantar era para mí, descubrí que era como un medio, que podía tanto conectarme como transformar. —Esa idea de ser un punto de pasaje es algo que sienten muchos vinculados a la música académica, considerando los momentos en que determinadas piezas fueron creadas hace siglos y que hoy las sigamos escuchando. ¿Podés expandir un poco más esa idea? —La música está en cada uno, y cada uno la representa como puede. Lo que es maravilloso es que es como una meditación. Es como que te fuiste, no sos más una persona. Tenemos la suerte los artistas de poder ser este medio, e interpretar para el público lo que ya estaba escrito para que la gente lo sienta tal vez como fue en aquelo momento o, más importante, como es ahora. El hecho es que uno está para conectar, y es un idioma más, un idioma universal. La música te permite hablar con todos, es un lenguaje que todos entienden y es algo maravilloso. —¿Qué te conmueve particularmente de la música en este momento de tu vida? —Me hace sensible. La música me envuelve, me hace sensible y me hace pasar la vida con una gran felicidad. Quiero seguir existiendo porque está la música. —¿Qué pensás que representa hoy el Teatro Colón en la cultura argentina? —Es nuestra carta de representación mayor a la hora de la cultura argentina en el mundo. De hecho, cuando se elige un presidente, va al Colón. Cuando pasa algo importante, se busca al Colón. Es nuestra carta de representación. Hay que cuidarlo a la hora de lo que hacemos allí, y de qué manera lo hacemos. Creo que este tipo de conciertos son un poco distintos, pero muy acogedores, con muy alto nivel.

Federico Santucho* y Sabrina Castaño* Ayer 02:46 En un mundo que nos exige rendimientos permanentes y repeticiones sin sentido, decidimos construir una compañía desde la pregunta y el cruce de lenguajes. Nuestra propuesta abre el tango a nuevos territorios de expresión, despojándolo de estereotipos para emplazarlo como dramaturgia bailada en un viaje introspectivo por los laberintos del ser humano. Desde nuestros inicios buscamos historias que inviten al espectador a reconocer señales preexistentes: ritmos internos, decisiones no tomadas, diferentes formas de enfrentar la vida que nos permitan utilizar al tango como instrumento de autoconocimiento y resistencia simbólica. Desde este enfoque, el público se ve interpelado: ¿Hacia dónde va su ritmo de vida? ¿Las relaciones que sostiene son propias o heredadas? ¿Qué cuerpo elige habitar? ¿Qué ocurre cuando se nos impone el deber de la perfección? Este cruce entre tanguedad y exploración del movimiento se activó con obras como Letra, música y tango, Bar mágico y la obra que le da nombre a la compañía Contango Historias. Obras que tienen como disparadores situaciones cotidianas alteradas bajo el paraguas del realismo mágico. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Humano Ser, audiovisual que indaga la búsqueda y el modo de encajar de las personas en un sistema opresor, fue el preludio del enfoque estético y narrativo que Contango Historias, adquirió para sus producciones. Paralelo Cruzado, nuestra última creación, funde tango, memoria y resistencia poética. Juan, es un músico metódico y virtuoso. La búsqueda por encontrar su propia voz lo dispersa entre sueños y recuerdos cifrados en melodías que no logra entender completamente. La ignorancia sobre su origen familiar genera una tensión dramática que estructura toda la obra. En ese mundo onírico, el tiempo se fragmenta y Juan convive con la tensión de lo que es y de lo que podría ser. Emergen entonces los Cronarcas de la Historia, símbolos del control rígido y la vigilancia del sistema que, como en 1984 de Orwell, nos dejan bien en claro que la opresión no es solo externa: habita en nuestros cuerpos a través de mecanismos imperceptibles. La experiencia escénica se vuelve un acto de desobediencia coreográfica, una grieta en la perfección impuesta. Pero ese viaje no es nostálgico: es doloroso, confuso y lleno de espejos. ¿Quién decide sobre nuestros recuerdos? ¿Qué parte de lo que somos podría haber sido distinta si hubiésemos desobedecido a tiempo? El tiempo no es aquí una línea, sino un campo de batalla. Y el tango no es refugio, sino lenguaje para atravesarlo. Bailar se vuelve resistencia: un modo de torcer lo que parecía escrito, de interrumpir la maquinaria. Desde lo coreográfico no buscamos “fusionar” estilos. Nuestro lenguaje escénico nace de las urgencias del cuerpo y del relato. Por eso, nuestros bailarines no interpretan una historia: la encarnan. La llevan al cuerpo como se lleva una carta que no se puede entregar. Son cuerpos que aprendieron a desobedecer. Nuestra propuesta se materializa en este cruce entre cuerpo y memoria: desobedecer no es solo un acto simbólico, sino también un acto de belleza. El tango ya no es nostalgia, sino urgencia, pregunta y conflicto. Paralelo Cruzado no propone respuestas definitivas. Se atreve a sembrar preguntas: ¿Hasta dónde somos capaces de cuestionar? ¿Cuánto del cuerpo que habitamos nos pertenece y cuánto responde a mandatos? En la fricción entre lo impuesto y lo deseado, en el cruce entre memoria, tanguedad y política, nos permitimos imaginar un futuro donde la resistencia no es excepción, sino el modo más genuino de habitar el presente. Y resistir es, a veces, simplemente no dejar de moverse. Las y los esperamos a partir del domingo 10 de agosto, todos los domingos de agosto a las 16, en Pompas Club de Artes, Av. Brasil 2640, Parque Patricios. Entradas por Alternativa Teatral. *Directores de Paralelo Cruzado.

Desde hace algunos meses que Yuyito González adoptó un perfi más bajo y fuera de las polémicas que le traían ser la novia de Javier Milei, actual presidente de la Nación, y recientemente en ‘ISPA, Todo al revés‘ mencionó que “hace muy bien estar lejos del agobio” y está “felizmente soltera“. En este sentido, en el estreno de la obra teatral llamada ‘La llamada’, que tiene en su plantel a celebridades como César ‘Banana’ Pueyrredón y Flor Jazmín Peña, también reconoció que mantiene contacto con su última pareja pero no hablan “nada de pareja“, tiene candidatos y que “es una muy buena ex” pero “mejor novia“. Además, se refirió al ‘Tapadogate‘ nuevamente, reveló que se divirtió muchísimo con el cruce mediático entre Graciela Alfano y Susana Giménez porque le “dieron letra” a todos para hablar de eso y que se hizo muy amiga de la ex de Matías Alé. Pero ‘Gossip‘ fue más allá y en la conmemoración de los 900 programas, que contó con un almuerzo entre los integrantes del equipo comandado por Pilar Smith, Leo Arias pudo dialogar mano a mano con Yuyito González y dialogaron de diferentes temas. “La cantina Don Carlos es un lugar emblemática para la farándula. Yo estoy muy contenta con mi programa, con la vida, estoy feliz. Los mensajes de la gente son hermosos. Mi programa es como mi casa, lo siento así y el lugar en el que me comunico con la gente, y digo hasta dónde quiero decir, puedo regular qué es lo que digo. Eso es algo importante“, comenzó diciendo la exvedette. En cuanto al post vínculo amoroso con Javier Milei, comentó: “Estuve algunos meses guardada por algo lógico de separarme y también por lo que tiene que ver con la prensa, a la que estuve evitando y ahora ya no porque estoy otra vez en comunicación. Ya pasó el tiempo, pasaron como tres meses, todo vuelve a lo que fue toda mi vida. Llevo más de este 40 años en este medio“. Cabe mencionar que no solamente fue la exposición de haber estado en un noviazgo con el jefe de Estado, sino que también aquella polémica entrevista que le realizó cuando el líder de La Libertad Avanza todavía estaba emparejado con Fátima Flórez, quien recientemente tuvo referencias hacia ella. Leo Arias comentó que se definirá si su programa, que se llama ‘Empezar el día’, continuará el próximo año teniendo en cuenta que también depende de sponsors y que muchos de ellos también se acercaron “para quedar bien con el Presidente” teniendo en cuenta que era su novia. Luego, retomaron con la entrevista y Yuyito González habló de su presente sentimental: “Estoy soltera, feliz de la vida. Retomando mi vida social. Siempre hay candidatos y toda mi vida tuve, es la realidad y fue antes de estar en la tele, luego, ahora también. Me encantaría estar en pareja, no lo estoy porque todavía no ví a alguien para concretar. Nunca volví con ningún ex, nunca se dio y no te sabría decir“. Por otro lado, Leo Arias indagó al respecto de cómo está la situación con Fátima Flórez luego de los enfrentamientos mediáticos que mantuvieron por Javier Milei: “No tengo relación, nunca la tuve y es una especie de situación o persona que realmente se montó a mi vida. Todo bien, son comprensibles los sentimientos, celos y emociones que pasan por la vida. No es parte de mi vida“. Bárbara Coppola, su hija mayor y que comparte con Guillermo Coppola, es una persona muy reservada y su madre se refirió a eso: “Es una mujer muy especial, cuida mucho su vida privada. Siempre fue así, porque también está la vida de su padre. Es amorosa, pero me decía: ‘Mamá, yo ahí no‘”. A su vez, también se habló de Brenda Di Alloy, que tiene su hermano mellizo: “Tiene otra relación con la vida pública y los medios, si bien en la actualidad empezó a cuidarse diferente y poner límites. En este sentido, también describió a Stefano Di Alloy: “Es más relajado en el sentido de que no vivió en Argentina durante muchos años, volvió y es distinto. Está feliz de la vida, lo llaman para modelar, desfilar y va. Tiene una personalidad que la maneja así porque sabe cuál es su límite, pero no por eso es que no nos gusta comunicarnos”. Mirá la entrevista completa a Yuyito González de ‘Gossip’ del 08/08/2025 acá: Ver Video

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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