ENTRETENIMIENTO

Guillermo Francella se convirtió en tendencia número uno en redes sociales tras el estreno de Homo Argentum, su nueva película en la que interpreta a dieciséis personajes. El fenómeno en taquilla vino acompañado de una ola de comentarios que reflotaron críticas pasadas, tanto desde el ámbito artístico como político. La pelicula en su primer día de estreno reunió a más de 70 mil espectadores y fue valorada por atraer público a las salas. Sin embargo, no tardaron en aparecer las observaciones de colegas y usuarios de redes sociales que cuestionaron la postura del actor frente al cine nacional que expresó durante una entrevista en OLGA: "Hay cine que es muy premiado pero le da la espalda al público. Van cuatro personas nada más, ni la familia del director va. Yo prefiero no ver esas películas". En paralelo, en los programas de chismes volvió a circular la tensión que genera Francella dentro del medio. Pablo Echarri, al ser abordado por un movilero a la salida de la función de Druk, obra que protagoniza, respondió a los dichos del actor contra el cine de arte: “Me alegro mucho de que la gente opine, se exprese y muestre su verdadero corazón. Eso siempre es mejor saberlo, porque yo siempre estuve en desventaja por hablar mientras otros ocultaban lo que pensaban". Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Homo Argentum: la critica le pegó a la nueva película de Francella Luego, se refirió directamente a lo que dijo el protagonista de Homo Argentum: "Me duele la expresión de Guillermo. Entiendo que no pueda reconocer en materiales o películas que no tienen un objetivo específico en masividad de consumo, no comprende y lo minimiza. Pero la discusión es si hay que apoyar ese tipo de películas y lo que escucho en su tono es una declaración de que no. Se equivoca“. El actor, que suena como posible candidato a diputado del peronismo, defendió la convivencia de ambos modelos y puso como ejemplo el caso de Estados Unidos, donde el cine comercial y el de autor coexisten. "Se pone en tela de juicio si hay que impulsar a los hechos artísticos, a los grandes creadores... En los países desarrollados existe el cine comercial y el cine de arte o de autor. Acá se está discutiendo que exista una cosa o la otra. Quien hable de eso, es un burro. Es un burro, y tiene una visión de dos dimensiones de la situación. Los que aspiramos a un país desarrollado y una vida mejor, aspiramos a una tridimensionalidad de la realidad", explicó. Finalmente, se posicionó en la vereda de enfrente: "Quien hoy pone en tela de juicio que hoy debe existir una cosa por sobre la otra, es un gran ignorante o es una mala persona que lo que busca es hacer retroceder a un país como la Argentina con un espesor en materia institucional y cultural superior al resto de los países de Latinoamérica. Quien vaya para ese lado se va a encontrar con la pared nuestra, lo vamos a pelear siempre. Nos vamos a encontrar para discutir y para demostrar que ese tipo de opiniones son una burrada. Son de un país no desarrollado". Las redes tambien recordaron cuando Esteban Lamothe disparó contra Guillermo Francella en América TV, y criticó la falta de empatía que tiene el reconocido actor con sus compañeros actores. Cabe resaltar que Francella dias antes había apoyado las medidas tomadas por Javier Milei, en las cuales involucra el recorte del INCAA, y una posible venta del Cine Gaumont. Guillermo Francella manifestó su apoyo a Milei: "No pierdo las esperanzas" En una entrevista con América TV, el actor se manifestó, y comentó: “A Francella lo respeto como actor, sé que es una eminencia, una entidad, y no solo debe tener mucha plata en su cuenta bancaria. Sino que también debe tener todo el amor de la gente, eso vale mucho más que toda la plata que tiene” Y agregó: “Creo que es muy fácil desde tu departamento decir que esperemos a ver lo que pasa, él lo debe decir porque tiene plata guardada en su banco”. Asimismo, recalcó: “Yo no creo que Guillermo Francella tenga problema de cargarle nafta a su auto, ni para comprar en el supermercado. Yo tampoco tengo problema, pero no salgo a apoyar a un gobierno que se está cagand.. en el arte de la cultura, y creo que el viene de ahí aparte. Me parece que tendría que tener un poco más de sensibilidad con los colegas”.

Aunque no es su primera incursión en el cine, el nombre de Gustavo Garzón se asocia inmediatamente con el teatro. Las dos pantallas siempre han contado con sus actuaciones, tanto en los años en que se filmaban ficciones para la televisión como en el cine. Es ésta su tercera propuesta dentro de los documentales, primero fue Down para arriba (2019) y luego Danielito (2025). Ahora junto a Mariana Sagasti estrenaron Buscando a Shakespeare que se puede ver diariamente en el cine Gaumont. Confiesa que nunca se arrepiente de haberse dedicado a esta profesión, aunque sabía de la inestabilidad. —¿Debutaste como director y guionista con la película “Por un tiempo”, en el 2013? —En principio se me dio por escribir, más que por filmar. No pensaba en dirigir películas. Quería crear guiones porque me gusta generar ideas. Lo primero que hice fue Señoras y señores, para televisión, después Casa Natal. Me propuse escribir un guión de cine, que me llevó diez años. En el medio me enfermé. Mi idea era filmarlo, pero no dirigirlo, buscaba codirigir con alguien que tuviera una formación técnica. Cuando llegó el momento el productor me dijo que no había presupuesto para dos directores. Me tuve que largar a dirigir porque no quedaba otra. Me ayudaron. Una vez que empecé me enamoré de dirigir. No sé si las hago mejores o peores, pero la gente no se va en el medio y no se duerme. Las cuatro que hice son mínimamente respetadas. Estudié mucho guión y sé contar historias, además de actuación. Argentina está llena de gente que sabe muchísimo de cine, por lo cual no es difícil encontrar a aquellos que saben y te ayudan. Con garra y corazón se hace. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —¿Qué balance hacés de tu primer documental “Down para arriba”? —Me impactó el resultado y todo lo que pasó porque es sobre discapacidad, tema en el que estoy muy involucrado, por mis hijos (Mariano y Juan). Me abrió un mundo, recorrí todo el país y fue mucho lo que recibí. Lo hice porque me dieron curiosidad las clases de teatro para personas con discapacidad y quise filmarlas para que se sepa un poco más. A mí me ayudó mucho a integrarme al mundo de la discapacidad, conocer otros padres y docentes. Descubrí el valor social del cine. Después hace poco estrené otro, Danielito y vi que le hace bien a alguna gente. Es como un remedio, algo que ayuda al alma. Lo ves en los ojos de los espectadores, cómo te agradecen. Les abrís una puerta hacia algo que necesitaban saber. —¿Creés que es más difícil que la gente vea documentales? —Al público no le llama la atención el género, ni tienen mucha recaudación, pero a mí me gusta hacerlos. Ya perdí la expectativa de que va a ir mucha gente, entonces disfruto del proceso. Hago la película que puedo, cuando se podía, ahora no se puede. Dejo todo, mi tiempo, mi conocimiento, mi sensibilidad y la hago. Siempre hay alguno que la ve y le gusta. No hay difusión, ni dinero para publicidad. Los documentales no son populares, nadie se pelea para sacar una entrada. —¿Las plataformas son otro camino? —Sí, el que tiene suerte que la plataforma le produzca o le compre. Le llevé la de Shakespeare y me dijeron que buscaban material muy argentino, que querían argentinidad y esto es más universal. Todos queremos que nos compre Amazon o Netflix. Si hubiera querido ser un artista empresario, lo podría haber sido, pero no quise. Soy un humilde artista libre. Hago lo que quiero, si el otro me la compra bien, pero no voy a hablar con una plataforma para ver que ellos me digan cómo les gustaría. Me parece que ahí uno pierde la libertad y el artista necesita ser básicamente libre. También por eso no tengo una gran cuenta en el banco. Son elecciones de vida. —Tus inicios fueron como actor: ¿dónde estudiaste? —Empecé en el Conservatorio Nacional y también estuve en la Escuela Municipal, pero eran tiempos de dictadura y los mejores profesores no estaban allí. Andaba buscando siempre optimizar el aprendizaje, pero aproveché para aprender materias teóricas, que si no pasás por ahí a lo mejor te perdés esas lecturas. Estaba obligado a estudiar arte, historia del teatro argentino y universal por lo cual te da una formación más completa y un panorama más amplio. —¿Quiénes sentís que te marcaron como docentes? —Tuve varios. Creo que tengo distintas marcas de maestros, cada cual me fue enseñando algo, pero no podría decir que soy discípulo de alguno. Tengo grandes recuerdos, me impactaron más y me enseñaron lo que nunca olvidé, porque me fueron formando no solo como actor, sino como artista. Son los que te dan una mirada del arte y de la vida. Fueron Beatriz Matar, Rudy Chernicoff, Roberto Durán, Carlos Gandolfo y Ricardo Bartís. A ellos les fui robando un poco de conocimiento, pero también aprendí mucho mirando a los otros actores. Siempre me gustó ir al teatro y aprender de lo que hacen los demás. —¿Nunca interpretaste a Shakespeare? —En verdad nunca me lo ofrecieron. No sé qué hubiera pasado. Tampoco tuve el impulso de ir a buscar un Shakespeare. Hice textos más accesibles para la gente. Para mí Shakespeare es el más grande dramaturgo de todos los tiempos y no habrá ninguno igual. Pero creo que las obras están escritas para ser dichas en el idioma de quien las escribió, sobre todo los textos que son tan poéticos como los de él. La poesía es muy difícil de traducir, se pierde algo de la música y del encanto que tiene. Es como si a Discépolo lo hicieran en Hungría. ¿Qué pueden saber los húngaros de lo que es el grotesco? —¿Por qué “Buscando a Shakespeare”? —A mí me gusta mucho lo que se hace acá con Shakespeare, tal como está en el documental. Los que toman la idea central del espíritu, el cuerpo dramático y con eso vuelan para otro lado. Así lo que hace Ricardo Bartís en La gesta heroica. Una obra de Shakespeare de tres horas y media solo la puede hacer el Teatro San Martín, porque requiere un numeroso elenco. Le dije a Chamé Buendía que me gustaría hacer Rey Lear y no me contestó. Son fantásticos su Othelo y su Medida por Medida. También lo que hizo Pompeyo Audivert con Habitación Macbeth. Tomaron los textos y los hicieron a su manera. Un poco irreverentes en el mejor sentido de la palabra de Shakespeare, pero la esencia no se pierde, eso es lo interesante. Además son escenas y obras perfectas. —¿Cuál es tu relación con sus obras? —Las uso mucho como docente, porque no encuentro mejores escenas que las de él. Ya que condensan todo, son la síntesis, joyas y que nadie ha escrito otras mejores. Me pasa con algunas de Hamlet, Otelo o La tempestad. —¿Y cómo es tu vínculo con la docencia? —Empecé en el 2001 un poco por necesidad y después se hizo algo muy inherente a mí, lo necesito, me gusta mucho y me hace bien. Hay un receptor interesado y puedo volcar experiencias. Me obliga a estar muy vivo, presente y conectado. —¿Con Mariana Sagasti imaginaron esta dualidad de Inglaterra y Argentina? —La encontré de casualidad en Uruguay, ya la conocía porque ella había dirigido Pulgarcito, el espectáculo que interpretó Alicia Zanca. Me contó de sus estudios sobre Shakespeare y me propuso hacerlo. Le respondí que no estaba preparado y que no tenía la técnica necesaria. Me habló de su investigación y me interesó. Le propuse hacer un documental sobre el origen de Shakespeare. Me pareció como el sueño del pibe. Después lo mezclé con la parte argentina, la mirada sudamericana. Con esta película aprendí y sigo aprendiendo porque se me resignifica todo el tiempo.

Bodas de sangre de Federico García Lorca, es, sin duda, una de las obras literarias más importantes de la lengua española de todos los tiempos, además de una de las piezas teatrales más representadas en España y América. Y La culpa es de la tierra es una versión muy nuestra del clásico. Después de la maravillosa experiencia escénica de haber puesto en escena la obra Salvajada de Mauricio Kartun en el Teatro Nacional Cervantes, luego en el Metropolitan, convocando a miles de espectadores y con un futuro aún posible, resultaba difícil la elección de un nuevo proyecto que reuniera excelencia narrativa y literaria con potencia teatral y escénica. Y que, como sucedió con la versión kartuneana del cuento de Quiroga, resuene con una metáfora actual y comunicativa abordando cuestiones cotidianas y, a la vez, trascendentes. La resultante fue volver a García Lorca y a Bodas… Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Todo el que ha visto Salvajada, ha podido observar, además de la puesta en escena que me toca, y de todas actuaciones formidables, premiadas y alabadas hasta el hartazgo, un trabajo en especial que iluminaba la escena de comienzo a fin. Mónica Felippa, con su Anaconda narradora, mitad mendiga, mitad serpiente, hacía gala de un trabajo tradicional del grupo Libertablas usando la potencia comunicativa de los títeres-muñecos-objetos, para engarzar la perfección del trabajo actoral. Y fue partiendo de ese trabajo extraordinario, y buscando nuevos rumbos, cuando reapareció el recuerdo de una versión del clásico lorquiano realizada por el grupo hace ya muchos años, y de una partitura musical compuesta para aquella ocasión por Naya Ledesma bajo la dirección de Gustavo Manzanal. La belleza abrumadora de esa música, la maravilla del verso en la voz de la mendiga y su potencia expresiva, corporal, titiritera y vocal, nos guiaron hacia La culpa es de la tierra. Venimos aquí a contar con el fuego misterioso de la poesía una historia de pasión extrema, mandatos sociales, vida y muerte, en el que no hay culpables, porque la culpa es de la tierra. Haciendo uso de la belleza estética de las artes plásticas y musicales que rodean a una puesta en escena teatral, nos apoyamos en la expresividad actoral que potencie las situaciones planteadas y nos transporte a ese mundo de personas en contacto con las fuerzas más básicas de los seres humanos, envueltos en una naturaleza omnipresente tanto en la tierra como en el cielo. Libertablas es una cooperativa teatral que lleva ya 48 años de funcionamiento, y que ha abordado en numerosas ocasiones textos clásicos: varios Shakespeares, Cervantes, Quirogas y recientemente Calderón de la Barca y Aleluya erótica, del mismo Lorca. Años de investigación en el lenguaje teatral, los más importantes premios (ACE, Javier Villafañe, Maria Guerrero y muchos otros) podrían ser suficientes llamados para que “La culpa es de la tierra” atraiga a los espectadores. Pero no es así. Cada espectáculo teatral es un mundo cerrado. Comienza, termina y posee su propia convocatoria y una individualidad, sólo comparable a la de las personas. La culpa… se propone respirar profundo y dejar volar la belleza poética en el ritmo de unas palabras que se resuelven y funden en notas musicales y transparentan imágenes, sensaciones inabarcables, decisiones personales que no tienen regreso y conflictos humanos imposibles de evadir. La sala Tuñón del Centro de la Cooperación abre sus puertas generosas a un grupo legendario del teatro nacional, para recrear cada sábado a las 20, un clásico inmortal, continuidad de una experiencia inolvidable, envueltos en fantasía, furia y amor. Bajo la luz de la luna, y sobre el horizonte de una estepa infinita. *Codirector y autor de La culpa es de la tierra.

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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Homo Argentum!!!! Dirección: Mariano Cohn y Gastón Duprat Intérpretes: Guillermo Francella, Eva De Dominici, Clara Kovacic, Miguel Granados, Gastón Soffritti, Dalma Maradona y Aurora Quattrocchi Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Origen: Argentina / España / Italia (2025) Duración: 110’ Juan Manuel Domínguez Ha sido sencillo, al escribir sobre Homo Argentum, recurrir a lo que Guillermo Francella ha dicho en torno al cine argentino —esa idea de lo popular frente a “las películas que venden cuatro entradas”— o a otros momentos en los que la dupla de directores Cohn y Duprat ha hablado de cuestiones institucionales o de la noción de lo popular. Pocos films como Homo Argentum llegan con un recetario tan claro sobre cómo leer a sus autores, como si hubiera algo que entender, procesar o decodificar más allá de lo evidente. Y, sin embargo, poco —al menos en estos días— se habla de su capacidad para narrar y capturar lo argentino, muchas veces apuntando, casi con puntería de francotirador, a lugares comunes. Tampoco ayuda que sus relatos se conviertan en carne de cañón política, sea porque Fernando Iglesias la celebra o porque el Presidente organiza una función en Olivos. Lo cierto es que Cohn y Duprat siempre logran algo: ser fieles a su idea —contar— y que sus historias despierten en otros la obsesión por ubicarse en el mapa de la idiosincrasia, el partidismo o incluso los fines del mundo. Aquí no hay inocencia: hay juicio. Dicho esto, Homo Argentum es un proyecto ambicioso y, a la vez, una nueva muestra de la tenacidad de Cohn y Duprat para narrar. Han desarrollado una forma de leer lo que sucede a su alrededor que, cercana a la provocación, sigue siendo la de quien pone la oreja en el suelo y siente el temblor. Sus productos han funcionado así: inventario de YouTube antes de que existiera YouTube, exploraciones de los esquemas de clase desde ángulos distintos a los de sus contemporáneos —films que no son simples, sino una especie de ajedrez donde todos deben cantar sus movimientos—. Han sabido contar logrando popularidad, lo que no es bueno ni malo, pero sí indica que tocan un nervio. Cohn y Duprat no necesitan provocar, aunque disfrutan de dejar astillas en distintos rincones —del cuerpo y de la sociedad—: el arte como mercado e institución, los oficios como gremio y las pequeñas miserias como espejo de lo colectivo. En Homo Argentum esa pulsión se despliega con libertad y sin pedir permiso: dieciséis fragmentos que funcionan como radiografías instantáneas, retratos en miniatura que oscilan entre lo mordaz y lo entrañable, lo farsesco y el enojo. La variedad de situaciones y registros no quita la precisión con la que cada historia atrapa de Francella un gesto, un tono, un tic que es reconocible y a la vez incómodo. Homo Argentum demuestra el talento y la ambición de Cohn y Duprat para crear, entender, cuestionar y volver a contar lejos de la caricatura y cerca de su gran universo lúdico. Lejos de anclarse en el costumbrismo fácil, la película propone una suerte de inventario emocional de la Argentina contemporánea, de formas y deformando al macho argentino en una serie de cortos donde el humor no es evasión sino una estrategia de observación. Francella, en el centro del dispositivo, no se limita a multiplicar caracterizaciones: construye un mosaico de figuras que a veces sabe morder, otras contener, pero que principalmente permiten un juego de bestias, un mapa caprichoso de ciertas bestias cotidianas . Cohn y Duprat, fieles a su ética de la narración, demuestran que se puede ser un narrador con ideas sin simplifica; que el nervio de una historia.o varias, no está en la trinchera ideológica donde el espectador decida ubicarla, sino en la incomodidad que deja.

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Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.