ENTRETENIMIENTO

El mundo hoy la conoce como Lois Lane, pero Rachel Brosnahan viene con un recorrido poderoso en el mundo de las series: desde su aparición en House of Cards y su consagración, con premios incluídos, en The Marvelous Mrs. Maisel, la actriz confirma su magnífica presencia en cine. Fue la elegida por James Gunn y hoy la película del personaje de DC Comics lo ha puesto nuevamente en los ojos del mundo entero. La mezcla de comedia, acción y superheroes ejecutadas de manera sentida es la fórmula del éxito: “Traer la comedia a un personaje así no creo que sea nuevo. Lo que sí creo que a mí me funciona y me ha funcionado en la serie es precisamente algo que podría decirse tiene que ver con el orden de la caricatura: cuando una persona es intensa, en el mundo real, y no se da cuenta, es graciosa por naturaleza. No digo en términos de reírse de ella, pero una persona así altera felizmente cualquier espacio en el que se encuentra. No sentía entonces que tenía que traer nada nuevo a la mesa: era entender lo que James Gunn, el director, quería de esta Lois Lane, y saber que parte de mí estar ahí tenía que ver con responder a algo que buscaba y veía en mí. La película no es una comedia, o es una comedia que entiende como la comedia puede vivir en un mundo donde los superhéroes enfrentan criaturas gigantes en una base diaria, donde hay un súper perro, donde lo fantástico convive con la intriga international de un CEO que busca poder confabulado con grandes líderes del mundo. Esta Lois Lane, mi Lois Lane, que hoy se siente nuestra Lois Lane entiende el mundo de hoy y la cuesta entender su amor por Superman. La comedia nace aquí de cómo este mundo es y de cómo son estos personajes. Quizás en el futuro de la franquicia me convierta en una supermujer. Es canon en el cómic”. Y suma la hora de sus ambiciones: “Nunca pensé en una película de superhéroes. Nunca soñé eso. Pero sí me atrae la idea de la magia del cine, sonando naïf. La idea de la fantasía y la magia de lo que se puede contar en el cine como en ningún otro lado. Amaba leer, siempre tenía la cabeza metida en un libro de fantasía, de esa idea del bien siempre ganando, de lugares donde la esperanza y la humanidad eran cruciales en el recorrido del héroe. Siempre quise tener poderes. Pero al menos acá tengo poderese humanos: un períodista es algo muy humano y al mismo tiempo que bordea lo superpoderoso”. Además suma: “James Gunn siempre habló de All Star Superman como el libro que fue base para esta película. En espíritu, en alma, en sus ideas, en su forma de pensar a Superman. Todos teníamos una copia de All Star Superman, todos los leímos. Él estaba enamorado del Superman de Christopher Reeve. Yo también. Pero las eludí muy fuertemente antes de hacer Lois. Leía más sobre Lois, ensayos, textos de autores, la misma historia. Por ejemplo, que su padre es parte del ejército, que es una de las muchas versiones. El periodismo y su rebeldía me permitieron conectar con ella”. —Lois Lane ha sido muchas cosas en la historia de la cultura pop. En su momento, un símbolo de status quo, casi negativamente la eterna dama en peligro, en otros un reflejo de actrices clásicas de Hollywood, y cuando correspondía, una canalización de derechos de la mujer, sobre todo en los últimos tiempos. ¿Qué puede sumar a esa instancia la iteración que están llevando a cabo? —Creo que van a reconocer muchas de las facetas que desde siempre en el cine han representado a Lois. Entiendo su tamaño como ícono mundial, pero en el cine, sobre todo desde Margot Kidder es una fuerza de la naturaleza, más humana que lo humano. Su inteligencia, su fascinación con la verdad, su corazón, su amor por Superman y Clark son formas de definir a un ser humano excepcional, sin miedo. Digo ¿quién sería la novia de Superman mientras desbarata a sus enemigos más poderosos, sin ella, claro, tener ningún otro poder que la verdad, que es mucho y que es en todo lo que ella cree? Hay mucho del cómic y el cine: siempre es inteligente, valiente, corajuda casi, ambiciosa, hambrienta de descubrir el mundo, alguien que no confía en el mundo pero de un corazón y una humanidad gigantes. Todas esas cosas están acá, pero es cierto, Lois ha evolucionado mucho, por suerte, en los últimos. En este film, me gusta mucho que experimentamos cosas del amor entre Lois y Superman que no hemos visto otras veces, los miedos, la confusión. Y cómo su trabajo es importante para ella: el periodismo, como esa parte de su vida es importante en el film. Lois entra en acción como nunca antes ahora. Clark y ella se completan, completan el mundo de cada uno. Ella no cree en nadie, él cree en todos. Es una progresión natural de este personajes. Y ese choque es de una ternura, de una simplifación, que ilustra que se puede amar y ser complementario. Ambos son devotos el uno del otro. Eso me causa ternura y orgullo. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —Un personaje como Lois necesita ser una real ventana al mundo de hoy, al menos si se la piensa como un faro de periodismo. ¿Qué crees que se puede hacer en ese sentido considerando el mundo de la película? —Creo que Lois en todas sus versiones es alguien que ama las ideas. Y creo que en mi mente, en este mundo de información digital, es alguien que ama el lápiz y el papel, la versión impresa, que no reniega del presente, pero todo lo que ve allí son herramientas para llegar al mismo lugar, para llegar a la verdad, para llegar a desarmar lo que los nenes grandes hacen a las piñas y bajarlo a un universo de reglas y responsabilidad cívicas antes todo. En ese sentido, termina siendo en un mundo fantástico un ancla realista, pero como decías antes, un ancla a amores del cine: el amor de Clark y Lois tiene mucho de cine clásico, tiene mucho La adorable revoltosa, obviamente con esa infusión de irrealidad que siempre tiene el género, que a su manera el cómic respiro e hizo parte de sus formas. Lois no puede estar en el centro de la acción, por riesgos, pero no le importa. Acá hay una combinación de los mundos de imprenta y digital a la hora de las noticias. —¿Cómo trabajaste el mundo del periodismo y los modos de los personajes a moverse en ese ámbiente donde cuesta a veces meter la ficción y que también funciona como ancla con el mundo real? —De hecho, sí, quería entender que instintos aparecen a la hora del movimiento, el literal movimiento físico, cuando uno está en medio de la acción e incluso cuando hay asombro. Por eso, entender y hablar con periodistas que saben de eso fue importante. Ojo, suena pomposo, pero no era tanto buscar realismo, pero era sí darle un verosímil a la sorpresa de ella, mostrar cuando algo la sorprende y cuando algo de eso es su cotidiano. Es importante como Lois ve los momentos de Superman, porque implica cuán nuevos o cotidianos son, muestra su humanidad. Si ella mira de costado a un monstruo y Superman lo ignora, dices algo muy poderoso de sus distancias. Hable con periodistas de medios, periodistas digitales, periodistas que están en una sala de noticias, en una redacción: ¿qué los motiva hoy y por qué buscan ser esos que son? Hubo una que me motivó, que me dijo que estaba aburrida de ser una niña, y que quería ver qué más había ahí afuera, que el periodismo le dio eso, un mundo, un lugar a recorrer desde la sorpresa y la moral. Eso me impactó mucho. Le impresionaba también la posibilidad de crear un impacto con lo que hace.

¿Quién no ha vivido alguna vez una historia de amor? ¿Quién no deseó muy profundo? Vivir del arte no es cosa que se resuelva de un momento para el otro. Es decisión y acción. Es un proyecto que no solo lleva tiempo, ensayo y esfuerzo; también muchas miradas mágicas y distintas por detrás. Un músico inventando canciones; una vestuarista diseñando trajes; un escenógrafo poniendo forma, textura y color; un escritor sumando poesía; un locutor poniendo la voz y dos directoras uniéndolo todo. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Un equipo en función de un proyecto independiente, hecho a mano y con pasión. Los protagonistas se conocieron en un trapecio, en el mismo lugar en el que un tiempo después contaron su propia historia de amor: El hacedor de mundos. Una propuesta distinta que vincula a niños, adultos y artistas. Partiendo de lo lúdico como medio de comunicación, fueron creando un mundo fantástico, lleno de colores y sonidos. A esto se le sumó la acrobacia y el circo como valor agregado, haciendo de la obra algo mágico para los niños y deslumbrante para los adultos. El cuento de un joven lleno de deseos e imaginación. En el universo que habita aparece y desaparece un pequeño cuerpo mágico que le va dando vida a sus sueños y lo motiva a superar miedos. Estos dos personajes van encantando al público y a sí mismos. El espacio se funde en un mundo pintado a mano, lleno de objetos que van transformándose durante el transcurso de la función; abanicos gigantes, flores multicolores, escaleras que bajan del cielo y un duende travieso que recorre este paisaje dándole un toque único a la atmósfera que ya se volvió mágica. Alrededor de los personajes, los espacios acrobáticos se van llenando de vida con cada situación. Finalmente, se funden en un único cuerpo a través del trapecio; donde se encuentran y deciden seguir volando juntos, creando y transformando mundos. Quienes los ven en el aire se asombran por la confianza. La seguridad que consiguen hace que cada truco sea calma. La liviandad y la comodidad con que ejecutan es reflejo de un trabajo de años. Investigar el movimiento se volvió un juego compartido. Encontrar una belleza propia apostando a una impronta particular marcó y marca la diferencia que aún siguen buscando. Recorrieron teatros, escuelas, centros culturales y festivales como Lollapalooza. Hicieron giras por Mendoza, la Patagonia y otras zonas de la región. El cuento se fue enriqueciendo con tanto público y experiencia compartida. Cada familia que se acercó supo empoderar y dar la fuerza necesaria para que el proyecto siga avanzando. Y acá estamos, festejando nuestros 10 años de una obra que fue mutando y se lleva a cabo con la misma emoción de la primera vez. La familia creció y todo lo que un miembro nuevo aportó lo volvió más mágico aún. Agotados, pero renovados con la maravillosa responsabilidad de enseñar a un hijo que vivir del arte es posible, que generar un proyecto propio es real y que sostenerlo, por sobre todo, es un orgullo que llena el alma. Dicen que en cada presentación sucede una pausa. Saben traer ilusión y esperanza en una sociedad en la que todo parece andar un poco roto y acelerado. La acrobacia como metáfora de la vida, la poesía en movimiento. Una danza permanente donde cada detalle se tiene presente. Un espectáculo circense que divierte a los niños y conmueve a los corazones adultos. Parada de manos, acrobacia en dúo, telas, cintas, trapecio... un sinfín de excusas para reunir a niños, adolescentes, adultos y abuelos en un rincón de la Ciudad de Buenos Aires donde el arte sabe cautivar más allá de la edad. Con el objetivo de fusionar distintos lenguajes artísticos al habitar los sueños los esperamos en Club de Trapecistas. La capacidad de imaginar, desear y construir mundos, así como la posibilidad de hacer realidad lo que deseamos profundamente; sucederá los sábados a las 20 y los domingos a las 17. Otras vacaciones de invierno juntos. *Acróbata, docente, coreógrafa e intérprete de El hacedor de mundos.

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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Guillermo Pfening forma parte de un grupo imprescindible de actores resolutivos y eficientes que pueblan las series y películas argentinas, ideales para llevar adelante el relato. Protagonizó una de las mejores series nacionales en lo que va del año, “Espartanos”, una historia de reconciliación, superación y triunfo que conmovió a sus espectadores más fieles. Realizadores como Héctor Babenco, Ezequiel Acuña, Pablo Trapero, Lucía Puenzo, Tamae Garateguy e Isabel Coixet confiaron en su calidad interpretativa y lo tuvieron entre sus filas. El actor español Mario Casas lo recuerda con cariño y le dice “mi amigo de Marcos Juárez”. Eficacia con buenos modales, mezcla de pibe de barrio con la sofisticación de un vampiro europeo. Esa forma de presentarse, afín a las dualidades, le vino como anillo al dedo para integrar el sexteto mayor de “Coherencia”, obra teatral basada en la película “Coherence”, una fábula de ciencia ficción en la que la llegada de un comenta trastoca la vida de un grupo de amigos que se había juntado para disfrutar de una cena y convierte la velada en un perverso juego de duplicidades. Feliz por compartir elenco con colegas como Vanesa González, Laura Cymer, Mey Scápola, Nicolás Pauls y Gonzalo Heredia, el director de la entrañable “Caíto” recibe a NOTICIAS en un restaurante de la calle Corrientes, bien dispuesto a la charla en una tarde de invierno que huele a chocolate con churros. Noticias: ¿Qué lo sedujo de “Coherencia”? ¿había visto la película? Guillermo Pfening: ¡Sí, la vi! Mirá, a mí me sedujo mucho volver a hacer teatro, no me subía a un escenario desde 2019 porque estuve trabajando en España, haciendo series principalmente, después volví … ¡y acá también me tocó trabajar en series! A veces es difícil combinar el teatro con lo audiovisual, entonces ahora que hay una merma grande en ese rubro pensé que era un buen momento para volver al teatro, un territorio que conozco desde chiquito, el lugar donde me formé. Tenía muchas ganas y apareció “Coherencia”, me gustaron tanto la propuesta como el elenco, así que acá estamos, embarcados en este desafío. Noticias: Pero hace poco estuvo haciendo “Pequeños grandes momentos” en Espacio Callejón, ¿no? Pfening: Sí, en el verano, reemplazando a un compañero, Michel Noher. Fue un toro que hice en Mar del Plata y acá, pero “Coherencia” es mi real vuelta al teatro porque con esta obra arranqué de cero. Noticias: ¿Gonzalo Heredia ya estuvo repartiendo ejemplares de su nueva novela entre los compañeros? Pfening: ¿Sabés que no? No nos dio ninguno (se ríe)  Noticias: En la película son ocho personajes y en la obra seis. ¿La trama es la misma? Pfening: Así es, en esta adaptación de Gonzalo hay seis personajes, pero la historia es la misma. Somos un grupo de amigos que se junta una noche a cenar, justo en ese momento está pasando un cometa cerca de la Tierra, cosa que tiene a todos los aparatos tecnológicos convulsionados y a ellos también. Están expectantes por el fenómeno y a la vez cada uno está transitando por algún  momento clave de su vida, como viajes o tomas de decisiones con respecto a la pareja. De pronto se corta la luz, vamos a buscar un teléfono a una casa cercana que tiene energía eléctrica y lo que vemos por la ventana es perturbador… ¡porque es exactamente la misma escena que estábamos viviendo nosotros! La misma mesa, la misma casa, las mismas copas, los mismos personajes allá y acá. Empieza un desdoblamiento, una duplicación de la realidad y surgen nuevas preguntas. De eso va la obra, de quién sos vos y de quién soy yo, de si el que está acá soy yo realmente o es otra versión. Así empieza un mundo de sinsabores y alegrías. Noticias: La película no tiene la popularidad de “Titanic”, lo cual puede ser una ventaja. ¿Está bueno que el público llegue sin una idea preconcebida? Pfening: Sí, está bueno, en ese sentido no es “Rocky” que uno ya sabe de memoria lo que va a ver. Esta obra te plantea indagar cuantas versiones hay de vos mismo o quién serías de haber tomado otras decisiones. El espectador se va a ir con esa pregunta, pensando: “Mirá si yo en tal año hubiera hecho esto en vez de lo otro, ¿cómo sería mi vida?” Te invita a eso, es un juego, es ciencia ficción. No vengan a ver un drama real, vengan a jugar. Noticias: Y dentro de este juego, si Guille Pfening no hubiera decidido ser actor, ¿cuál hubiese sido el plan B? Pfening: Guille Pfening primero decidió ser tenista y como no le salió tan bien ser tenista el plan B fue ser actor. ¡Así que estoy viviendo mi plan B! (se ríe)  Noticias: Justamente hablando del tenis, hay muchos Guillermos célebres en Argentina: Francella, Vilas, el mellizo Barros Schelotto, Guillermo Moreno, Guillote Coppola, Guillermo Fernández y Guillermo Francos. ¿Cuál le cae mejor?  Pfening: ¡Guillermo Vilas, indudablemente! Y eso que no llegué a verlo jugar. Noticias: En España usted hizo “Foodie Love” y “El Practicante” con Mario Casas. Entiendo que hay ciertos códigos universales, ¿pero el trabajo allá tiene alguna diferencia sustancial con el que se hace en nuestro audiovisual? Pfening: Realmente no, solo se trabaja distinto en cuanto a la puesta en escena, hay más planos y más cámaras porque hay más dinero destinado a la producción. Pero actoralmente hasta me parece que se labura mucho mejor acá, todo lo que no tenemos lo suplimos con algo humano y casero que lo hace muy noble. Noticias: Hace poco Joaquín Furriel, su compañero de “El Patrón”, dijo en una nota que él le agradecía mucho a Darín por haberle abierto las puertas a los actores argentinos en España, si bien antes estuvieron figuras como Héctor Alterio o Federico Luppi. ¿Usted se sintió bien recibido allá?  Pfening: La verdad que sí, súper bien recibido por todos, tuve compañeros excelentes, tanto delante como detrás de cámara. Me llevo los mejores recuerdos de España, me divertí un montón y trabajamos muchísimo, duro y lindo. Así que me gustaría volver a laburar porque los adoro. Noticias: Y Mario Casas, siendo una estrella,  ¿es buena onda? Pfening: ¡Sí, super! Es divino. Noticias: Este año usted también estuvo bastante ocupado en el BAFICI con el estreno de “Tenemos que hablar”, dirigida por el Galperín bueno, Mariano… Pfening:  ¡Siii! (Se ríe). “Tenemos que hablar” es una película filmada a lo largo de una noche, en la casa de un amigo suyo y habla un poco de algo que retoma “Coherencia”, si el que está enfrente es la persona que creo u otra. También se mete con la divergencia entre el pensamiento y la acción, por ejemplo, vos en este momento pensás algo, yo tengo mis propios pensamientos y quizás estamos hablando de otra cosa que no es la que pasa por nuestra mente. De eso que va por adentro es lo que habla la película, Mariano Galperín siempre hace estas locuras tan divertidas y a él le salen bien. Noticias: También protagonizó “Espartanos”, la serie argentina que más me gustó en lo que va del año. ¿Qué le dejó esa experiencia? Pfening: “Espartanos” fue una experiencia espectacular. Interpretar a Coco Oderigo, creador del primer equipo argentino de rugby conformado por personas privadas de la libertad, la manera en que la hicimos, al mando de Sebastián Pivotto, con los compañeros que tuve y lograr un producto final muy bueno no siempre se da. Ojalá sea reconocida por los periodistas o en los premios porque creo que es una gran serie, me llevo un montón de cariño. Lo más lindo fue la cantidad de gente que me escribió por las redes diciendo cosas increíbles, quedaron muy conmovidos. Noticias: Creo que la primera vez en la que muchos tomaron nota de su presencia fue en “Nacido y criado”, la película de Pablo Trapero. ¿Significó un antes y un después para usted? Pfening: Sí, totalmente. A partir de “Nacido y criado” hice un montón de películas más solo por haber estado en esa peli, ya pasaron casi veinte años, diecinueve desde que la hicimos para ser exactos. Imaginate lo que significó para mí con 24 años, si bien ya había actuado en algunas cositas, trabajar con Pablo Trapero en un protagónico fue lo primero realmente fuerte que hice. Acompañando a esa película viajé un montón por el mundo, tanto “Nacido y criado” como “Nadie nos mira” de Julia Solomonoff o “Foodie Love”, fueron hitos en mi carrera . Noticias: El 20 de junio, dando vueltas con el control remoto, lo vi en “Belgrano” junto a Pablo Rago. ¿Cómo es hacer una película histórica sobre héroes que vimos en los libros del colegio? Pfening: Fue muy lindo hacerla, mirá justo dirigía Sebastián Pivotto, el mismo director de “Espartanos”. Siempre está bueno participar de esos proyectos, también hice “Fontana”, una película de Juan Bautista Stagnaro donde interpreté a un discípulo de Darwin, en “Belgrano” encarné al médico Terranova. Me gusta hacer personajes de época, ahora se extraña eso. Bah, se extraña hacer cine, ¿no? Noticias: Hace poco fue entrevistada Tamae Garateguy en NOTICIAS, usted protagonizó su película “10 Palomas”. ¿Cómo la recuerda? Pfening: Con ella hicimos “10 Palomas” y también “Mujer lobo”, Tamae es una samurai del cine. La recuerdo con mucho cariño, es un ejemplo de directora, una mina laburante que va para adelante y en el camino impone nuevos géneros en la agenda del cine argentino. ¿Tamae? ¡Me saco el sombrero! Galería de imágenes En esta Nota

Superman para mí es algo que siempre estuvo cerca, Me ofrecieron hacer Superman como director en 2018. No me animé. Quería hacerlo, pero no tenía que contar. Hace algunos años me lo ofrecieron otra vez, antes de ser el copresidente y codirector ejecutivo de DC Studios de DC Studios, ahí dije que sí. Ahora tenía una historia que contar”, dice James Gunn, probablemente la persona que más películas de superhéroe dirigió en la historia del cine y hoy junto a Peter Safran responsable del destino en la pantalla grande y chica de personajes como Batman, Woman Woman y, por supuesto, Superman. Superman acaba de volver al cine. De cero. Gunn, director de la saga Guardianes de la galaxia, Super y El escuadrón suicida, confiesa: “Lo que pasó es que me sentí más cómodo con lo que Superman puede ser y lo que es realmente para mí. Sabía que sería la película más difícil de mi vida, un viaje largo, y con mucha gente mirando. Mucha gente piensa que Superman es un personaje fuera de época, y esta época ayuda poco y nada a que la nobleza no se sienta como algo del pasado. Hay una idea del personaje como algo simple, vainilla, fácil de burlar, sin sabor, y para mí alguien que representa la bondad humana, como elección, es un personaje necesario hoy. Es algo que necesitamos mucho”. —Más allá de los efectos tradicionales, has usado cables para que vuele Superman, como en los films clásicos del personaje. ¿Por qué esa decisión? —La gente con la que suelo trabajar tiene un talento enorme, y generó un gran avance a la hora de realizar determinados tipos de planos. En ese sentido, hay ciertas tomas que pueden verse en mis películas que se generan gracias a determinadas tipo de cámara. Especialmente desde El escuadrón suicida. Acá lo usamos otra vez y acá se suma el factor del vuelo, del recorrer el aire. Esa era la pregunta: ¿cómo lo hacemos volar para que no aburra? Colgamos a nuestro cámara de cables, y tenemos, por ejemplo, dos personajes peleando desafiando la gravedad: eran tomas imposibles. Las primeras tomas nos ocuparon muchísimo tiempo. Pero creo generamos una forma de recorrer el aire que se siente, a mi entender, bastante nueva. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —Has hablado de fuentes para este film: los films originales de Superman, cómics como “All Star Superman”, que revisitan el mito entero desde cierta modernidad y amor por el personaje, ¿eso es lo que querés hacer con el universo DC ahora en el cine? —Es mi idea para está película, no para todo el universo DC que se viene. Fui a ver el Superman de Richar Donner cuando era niño. Esta es una película para niños, no para niños pequeños, pero para que vayan las familias. Es una película para todo el mundo. La idea es generar una película enamorada del cine. Del cine como un lugar de descubrimiento, donde enamorarte del amor entre dos personajes, donde ver gente que pertenece en la pantalla grande como David Corenswet y Rachel Brosnahan. Pero los shows que se vienen son diferentes: Peacemaker sigue siendo no apto para menores, Lanters, que se está grabando, es un show que no es para niños y Supergirl sí es una película para toda la familia. DC tendrá muchos proyectos, quería crear la misma variedad que los cómics desde el vamos: ya hemos visto muchos superhéroes, quiero darle la posibilidad a voces nuevas de contar y como en el universo de los cómics a veces eso personajes se cruzan. Pero por ahora es el momento de historias nuevas con personajes invencibles. —Hablabas de los films de los años 70, cuyo famoso lema era “Vas a creer que el hombre puede volar”... habiendo visto de todo en el universo de los superheróes, desde 45 personajes juntos en pantalla hasta aquel comienzo… ¿qué querés lograr con tu Superman? —Que la gente crea que un perro puede volar. ¿Quiero que crean que un hombre puede volvar? Sin dudas. Quiero que crean en eso, en ese momento, en las fascinación que eso debería crear cada vez que lo ven. Pero más allá de los visual y los efectos, que son magia, quiero que crean que Superman existe más allá de un personaje que vuela por ahí sino como personaje que hace gráfica como hay en este mundo, en este momento, mucha gente que hace el bien, que son Superman en lo que hacen, en su entrega, en su amor por lo humano, en la nobleza. La maldad es tan torpe y gritona en esta era donde la Internet ha creado este tipo de cultura donde quejarse es cool, es un vicio, donde las protestas justas pesan lo mismo que aquellas que no nos gustan, y donde ser rápido es más importante que creer en la cultura, que contar, que informarse. Todo es grito. Superman muestra lo bueno de nosotros, anula la burla, anula el dedo acusador. Eso quería mostrar que Superman es bueno porque representa lo mejor de nosotros, algo que vive en nosotros y que en este momento el mundo ha decidido olvidar. —¿Cómo aplica tu pasión por la música popular, desde punk hasta clásicos del rock, al universo de Superman? —La música es muy importante para mí. Eso lo he dejado en claro. Películas mías como Guardianes de la galaxia se definían por sus canciones, por su playlist. Superman tiene algo de eso, pero era otro el camino que quería recorrer. Quería saludar a la banda de sonido de John Williams, es una mezcla de lo viejo y de lo nuevo, algo similar a lo que hace la películas. Acá la idea, el mapa, lo genera All-Star Superman, una historieta icónica de Superman: se trata de descubrir quién es Superman, quien es Lois Lane, como íconos y como personajes 2D con capacidad de tocar la historia de los relatos en la humanidad. Luthor y su maldad, vínculada la ciencia. Un mundo con perros que vuelan, con otros superhéroes: quería un Superman más cercano a la historieta. —Has trabajado mucho el universo de los superhéroes, incluso en una película llamada “Super”, que cuenta cómo alguien sin poderes en un mundo sin superhéroes quiere ser un vigilante, sin entender mucho del mundo. ¿Hay algo de esa película en “Superman”? —El personaje de ese film al final del mismo, en una situación violenta, dice algo que creo resuena: “No haces esto: no lastimas a la gente, no robas, no haces daño a otros”. De una retorcida, él cree en eso, en no lastimar a los demás. Superman en ese sentido se le parece. Superman cree en la continuidad de la moralidad absoluta. Clark Kent también. —Hablás de los valores que representa Superman, de tolerancia y cariño por los demás, sin importar nada. En un momento donde hay protestas en Estados Unidos, asociadas en parte a las deportaciones de inmigrantes por parte de ICE, ¿la historia de alguien que busca refugio en la humanidad para cuidarla es algo que hoy resuena más que cuando la filmaste? —Creo que siempre es relevante. Incluso cuando la hacía, antes de filmarla, hicimos una gran comida entre los actores y los productores. Hablábamos de cómo queríamos hacer una película, una película colosal, un gran film, que fuera un parámetro de esperanza, de humanidad básica, de esperanza. Eso siempre importa. En los últimos diez años hay una degradación enorme de la empatía y la compasión se ve como un rasgo débil. Con esperanza, está película genere todo lo contrario de esa sensación. Superman es el antídoto al odio actual. Ojalá el film genere eso que Superman ha sabido ser en todas las décadas de su historia.

Ariel Winograd hace mucho tiempo que sabe contar. Ahora, después de su Guillermo Coppola, da otro paso en el universo del biopic que sirve como radar de una era: el expresidente Carlos Saúl Menem. La serie de seis episodios se acaba de estrenar en Prime Video, después de una amenaza judicial que buscaba frenar el estreno. Menem es interpretado con un compromiso feroz por Leonardo Sbaraglia, uno de los actores argentinos que todavía saben perderse en un rol –y que lo hace en el mejor sentido, lejos de la imitación y más cerca de algo que roza esa mística que el cine sabe generar, incluso cuando no es cine–. Sbaraglia respira como Menem, y logra, en nada, aquel magnetismo que oscilaba entre lo maquiavélico y lo evidente, una mezcla tremenda que definió las radiaciones de los años 90. Es el mismo Winograd quien confirma: “Quería capturar los años 90 plasmados desde uno de los personajes más importantes y más representativos de aquella década en Argentina. También por otro lado como que pensaba en las generaciones que no conocieron a Menem: ¿cómo explicamos que esto pasó? No desde un juzgamiento, sino desde la sorpresa de que eso pasó. Hay algo en la esencia de lo que representa Menem: por un momento era estar filmando Los Sopranos, en un momento era un sitcom, en otro era Clave de sol. Era un viaje de egresados a veces para nosotros, sobre todo por “lo que se venía” en el rodaje: ‘¿che, ahora el Menemóvil? ¿Y la Ferrari? Eran los Grandes Éxitos del menemismo’”. Sbaraglia es el mascarón de proa de un equipo entregado a esa reconstrucción que supera la mímesis para dar pasos, otra vez, de cine. Se le suman Griselda Siciliani como Zulema Yoma y Juan Minujín, Marco Antonio Caponi, Agustín Sullivan, Cumelén Sanz, Jorgelina Aruzzi, Alberto Ajaka, Violeta Urtizberea y Martín Campilongo, entre otros. Winograd sabe de actores, sabe de moverse siempre, nunca frenarse: cuenta con nervio, con ideas, sin freno. Sin dudas, Menem es la gran serie que Prime Video quería contar hace rato. Y una de las mejores argentinas del año. Entonces, ¿qué buscaba Sbaraglia en este personaje? Sbaraglia: “El Picasso que estaba buscando no lo sé. Pero sí busqué entrar adentro de este hombre. Tratar de entenderlo. Algo difícil de captar era la mirada”. —Hay algo que aparece: la capacidad de Menem para la seducción, de todos. Desde el mano a mano golpeando puertas por fotos hasta resolviendo puertas adentro posibles escándalos políticos, con coimas incluidas. ¿Cómo querían capturar eso sin convertirlo en una caricatura? Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. WINOGRAD: Menem era muy camaleónico. Era un Zelig. SBARAGLIA: Menem hay muchos y cuesta saber quién es. Yo me fui metiendo en el cuerpo, en la piel, de un animal salvaje frío. Como si en él conviviese lo salvaje y lo frío. Era un tipo muy especial en ese sentido. Era un tipo brillante, tremendamente inteligente. Tenía un poder muy fuerte, muy fuerte. W: Eso se sentía en el rodaje, todo el tiempo pasaban cosas. S: Nosotros tenemos para hacer un documental. W: Con Leo, una vez que encontramos al personaje fue crucial pero costó: él me mandaba audios, con la voz, con el acento, con ideas. Letra por letra, palabra por palabra. Una vez que tuvimos todos los ensayos, la prueba de cámara, lo primero que sacamos fue la foto que sacó Olegario, con Menem sobre el caballo. Leo tenía casi dos horas de preparación en maquillaje y más. Durante esas nueve semanas de rodaje, yo no lo vi más a Leo, porque lo veía a Menem en el set. Suena un poco a ¿estos pibes de qué me están hablando? Llegó hasta el punto la conexión en la que estábamos, que nos dijeron si queríamos ir en un remís juntos en Anillaco. Dijimos que no. Nunca iba al motorhomme. S: (Se ríe) Leo y Wino no se relacionaban. —¿Qué pasó al contar esta historia y recorrer lugares puntuales como la Casa Rosada, Anillaco o mismo el Congreso? W: Leo con la energía que llegaba genera mucho, y nos pasaba algo particular con todo el equipo técnico, nombres como el Chango Monti, con quien hice siete películas: todos con experiencia o no sentían que había una mezcla de respeto, miedo y humor, había una sensación de acá estamos haciendo algo, algo diferente, con mucha verdad. Entramos todos. S: Después queda en la subjetividad de la gente, si está logrado o no, pero la búsqueda a nivel personal, o de él como director, se logró. W: Logramos la verdad que fuimos a buscar. Por ejemplo, hacíamos una escena con muchos extras, y todos los extras aplaudían. Todos los sets implicaban un viaje para todos los involucrados. S: Yo me metí tanto, que por ejemplo en esos sets con muchos extras, así como lo hacía Carlos, terminaba con ganas de conquistarlos, como si fueran votantes. En La Rioja me dieron un bebé para que me sacara una foto. Entonces, cuando había muchos extras, iba uno por uno, tenía que ocuparme de ellos: los saludaba a lo Menem, prendía esa energía y empezaba “¿Cómo es tu nombre? Arielito querido”. —Leo, ¿cómo fue ese viaje para convertirte en Menem? ¿Qué sentías al interpretar a alguien que marcó una era, para bien o para mal, y que es casi el primer presidente mediático de una forma similar a la que se muestra el poder o las celebridades hoy? W: Vos estabas con una energía que era fuerte. El capítulo 6, cuando Menem tiene una situación extrema. Ahí en un momento agarra Leo un cuchillo. Y yo pensé, uh, pará. No es que fuera a hacer nada, eh, pero llegó Leo a un nivel de entrar en el personaje, que para mí fue muy emocionante. El compromiso del laburo, de la entrega. No estaba Leo, eso pasaba e impresionaba mucho. S: Yo estaba completamente capturado. Tuve muchas sensaciones, muy abstractas. Estas sensaciones de transitar una energía, de tanto va el cántaro a la fuente. Yo no soy creyente, pero me daba la sensación de que uno jugaba con cosas que no podés manejar del todo. Estás hablando de una persona que es muy power, que no está entre nosotros. Estaba muy presente todo el tiempo. Me veía en el espejo y era muy fuerte. Ya maquillado, me empecé a ver en las pruebas y cuando aparecía yo me veía, mi hija me veía, y era un desdoblamiento muy extraño, que me ayudaba mucho al trampolín imaginario para lograr al personaje. W: Pasaba con todos, pasaba con Griselda Siciliani, con Juan Minujín, que se sentían como otras personas. Había un juego de representación, donde yo sentía que no filmaba con Leo. Ese viaje lo vivimos y yo siento que ese viaje quedó grabado. Todos, todos los que trabajamos en la serie, quedamos atravesados por la experiencia. S: Yo nunca había trabajado tanto para un personaje. Ya habíamos trabajado juntos en El gerente. Wino de las once horas de un rodaje, estás filmando nueve. Como mucho se filman cinco o seis. Él filma mucho. Más que tomas filma planos. Te va llevando a un lugar más creativo. No te deja pensar, si yo pensaba, había cosas que no se iban a lograr. W: Ojo, yo también no me dejaba pensar. Fuimos a la Casa Rosada, en el Congreso… recrear esos momentos le terminaban de dar una verdad. La casa en La Rioja donde filmamos era una casa relacionada con Menem. S: O filmar con Fernán Mirás, haciendo de Alfonsín. Con la relación hermosa que tenemos, de toda la vida, de Tango feroz. Era Tanguit/Alfonsín/Menem. Era un montón. W: Todos confiamos mucho en lo que estábamos haciendo. Estamos muy orgullosos del resultado.