ENTRETENIMIENTO

Este texto de Selva Palomino llegó a mis manos de una manera muy particular… Hace un par de años dicté un taller para un grupo de narradoras, la idea original era trabajar sobre los romances clandestinos de los hombres que forjaron la historia argentina. Selva eligió escribir sobre el vínculo entre Julio Argentino Roca e Ignacia Robles y sobre la hija nacida de esta relación. Al tiempo me envió por mail El grito y el silencio, contándome que aquel ejercicio de taller fue el disparador para este texto teatral. Tardé un tiempo en leerla, pero cuando lo hice me enamoré del texto y le dije “¡quiero dirigirla!”. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. Convoqué a Gabriela Villalonga y a Luciana Procaccini, sabía que ellas eran la dupla actoral perfecta para encarnar a estos personajes, y sin dudarlo aceptaron el desafío. Y digo desafío porque en esta oportunidad, prestan su cuerpo y su voz para ser habitadas por varios personajes. Estamos realizando un gran trabajo con estas magníficas actrices. El texto aborda temas como el poder, el abuso, la manipulación, la violencia de género, el patriarcado, la herencia política, social y cultural Argentina. Temas que resuenan en este presente tormentoso. Estoy convencida de que el teatro político, histórico, social, es hoy nuestro lugar de resistencia, de denuncia. Es donde podemos vernos, y cuando esto sucede, la memoria dice “presente”. La obra nos presenta lo público y lo privado en la vida de Julio Argentino Roca. Dos caras de la misma moneda. Lo hace a través de dos mujeres, madre e hija, unidas por un vínculo indestructible a pesar de ellas. Dos mujeres, dos miradas que cobran vida en un texto sensible. Por un lado, Ignacia Robles, la mujer que a los 14 años fue entregada al entonces Teniente Coronel de Infantería Julio Argentino Roca, por sus padres y por toda una sociedad que aplaudía el poder y a quienes lo ejercían, haciendo la vista gorda a los abusos. Otra versión de los hechos es que Roca la raptó y luego de una semana la regresó a su casa; por supuesto sus padres taparon el episodio. En cualquiera de los dos casos, se hizo a sabiendas de toda la sociedad tucumana de esos días, incluso de sus padres. Todos conocían la casa que el hombre había alquilado y en la que tenía a la niña. Se sabe que la tuvo cautiva una semana en la que ejerció sobre ella el poder para concretar sus más oscuros deseos y que al poco tiempo de regresar a su casa se conoce que Ignacia, con tan solo 14 años, está embarazada. Por otro lado está Carmen Robles, la hija, nacida de su vínculo con Roca. Una hija que porta el apellido materno porque nunca fue reconocida por su padre. En ellas habita la voz de Julio Argentino Roca. En Ignacia, poseída por un pasado que marcó su vida para siempre y que aún la atormenta, es el Roca joven de 1868. En Carmen, esta hija bastarda que lucha por recuperar su identidad, es Roca después de 1914, ya muerto. Podemos ver en ambas las marcas de esta historia, cicatrices que el tiempo no borra. Pero también somos testigos de la lucha por liberarse y gritar su verdad. La violencia ejercida en los vínculos, en este caso contra las mujeres, sucede con la sociedad toda. El paralelismo que observamos entre el rol de la mujer poseída en un tiempo en el que reina el patriarcado y la República Argentina en el imaginario de Roca es abrumador, y lo podemos observar en toda la puesta. Resulta interesante ver cómo estos personajes históricos siguen dialogando con nuestro presente. Nos permite desmitificar a aquellos que escribieron con sangre nuestra historia y que reaparecen cíclicamente, con otros nombres, con otros rostros, pero con idénticas intenciones. Esta obra es un homenaje a esas mujeres y a todas las víctimas de los violentos procesos históricos. El grito y el silencio es un texto fuertemente reflexivo, que nos muestra que la memoria no se apaga y las voces no se callan. Es nuestra forma de mantener viva la memoria argentina. *Directora de El grito y el silencio.

Gustavo Tarrío acaba de estrenar Menos detalles en El Galpón de Guevara. Escrita y dirigida por él, la obra se presenta como un cuento de hadas contemporáneo basado en un hecho real y doloroso, que –con humor, teatro de objetos, música y sombras– se convierte en un acto de resistencia poética. Tarrío, referente del teatro independiente argentino por su versatilidad estética y su profunda sensibilidad para abordar temas complejos sin solemnidad, habla aquí de la imposibilidad de narrar el dolor, de los viajes truncos y de la potencia de una escena que prefiere sugerir antes que explicar. El mismo Tarrío lo explica: “Todos los recursos están pensados para que no se pierda ese pulso. La idea es que no se vean como técnicas aisladas, aunque siempre es un misterio saber cómo funciona hasta las primeras pasadas. No me gusta mucho la idea de lo multidisciplinario porque el teatro permite integrar cualquier cosa de manera artesanal, y si no se integra lo empezás a ver como técnicas aisladas. Lo de “chemsex” es un poco una provocación, aunque seguramente también contiene una técnica escénica. Pero ahí está, es una escena importante de Menos detalles”. —¿Cómo convertiste una historia real en un cuento de hadas para adultos? —Sí, la obra es un cuento breve a partir de una historia real de Rocío Gómez Cantero. Una experiencia dolorosa que también incluyó en su momento buenas dosis de humor y de fantasía, porque la tragedia sucedió en un festival de marionetas en Francia. Por eso la puesta está fundada en ese clima de alucinación, propio del paso atrás que podemos dar cuando la realidad es tan puntiaguda que parece una película en la que la comedia y el horror se amalgaman. Esto no les gusta a los autoritarios El ejercicio del periodismo profesional y crítico es un pilar fundamental de la democracia. Por eso molesta a quienes creen ser los dueños de la verdad. —¿Qué implicó trabajar con Carolina Saade y Gerardo Porión en esa fusión de actuación y objetos? —La gran novedad, para Carolina y para mí, fue trabajar de lleno con un especialista en teatro de objetos como Gerardo. Y a partir de su trabajo conjugar con el diseño de arte de Paola Delgado y de iluminación de Fernando Berreta. Ese trío es la identidad visual de la obra, que es superartesanal y al mismo tiempo robótica. —¿Por qué mostrar los mecanismos escénicos en lugar de ocultarlos? —Seguro que no es una teoría mía, pero en todos mis espectáculos comprobé que cuando el truco está a la vista la magia no solo no se debilita, sino que se multiplica. La manipulación se comparte con el público todo el tiempo que es invitado a ser testigo de la creación de las escenas, aun con sus traspiés y sus imperfecciones. Es un poco la intención de reproducir la construcción recontrasubjetiva de un relato íntimo. —¿Qué representa la frase “por favor, menos detalles”? —Es una frase de la historia real de Rocío. “Menos detalles” es un recorte de ese relato. La obra tiene un tema que es el de la imposibilidad de escuchar y de ver el dolor del otro. Algo que le pasó a Rocío y que tomamos como lo más importante, incluso prescindiendo de los datos anecdóticos y documentales. En la puesta evitamos todo eso, tratando de encontrar una síntesis de lo que pasó para llegar a ese momento en el que el acto tan simple de contar se hace imposible. —¿Cómo funciona el viaje como estructura del relato? —Menos detalles está jalonada por dos viajes, el de la ida y la vuelta. En la ida la protagonista viaja con su madre. En la vuelta, ya no. Así que esos dos viajes son todo. Aun así, no falta el humor y la música. Porque en el cuento hay una perspectiva, la lectura de unos acontecimientos que no viví. Las canciones que suenan J.M.D. Para Gustavo Tarrío, el teatro se construye con canciones tanto como con escenas. No es casual que Menos detalles esté atravesada por música original de Pablo Viotti, con quien trabaja desde hace años. “Hasta que no aparecen las canciones siento que la obra no arranca en mi cabeza”, confiesa Tarrío, que no piensa el sonido como un fondo, sino como un núcleo emocional. En esta obra, la música ocupa un lugar central: no solo por lo que se escucha, sino por la manera en que orienta el ritmo del relato y el estado de los personajes. Pero también hay otra capa fundamental: el cuerpo. Milva Leonardi colaboró en el diseño de movimiento para lograr que cada gesto cuente algo, incluso cuando no hay palabras. El resultado es una pieza que, aunque nace de un episodio real atravesado por el dolor, no se propone como un drama literal. Es, en palabras de Tarrío, un “cuento triste” que no se narra desde la solemnidad sino desde la potencia poética del artificio teatral. Los títeres, los objetos, la manipulación a la vista, los mecanismos expuestos: todo en Menos detalles busca acercarse a la emoción desde una distancia lúdica, afectiva y artesanal. Y aunque la historia remite a una ausencia —la de alguien que se subió a un viaje del que no volvió— el final no se instala en la pérdida, sino en la vibración que deja lo compartido. “Nos propusimos contarlo todo con la menor cantidad de palabras posibles”, dice Tarrío. Y quizás por eso lo que permanece al final no es la anécdota ni el dato concreto, sino una sensación difícil de definir: el deseo de que, incluso después de una historia dura, al espectador le den ganas de bailar.

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Cinthia Fernández, Tamara Báez y L-Gante tienen algo en común más allá de su exposición, conflictos mediáticos y sus miles de seguidores en redes: los tres sufrieron recientemente el cierre de sus cuentas de Instagram, una de las principales plataformas donde desarrollan su actividad profesional, comercial y publicitaria. El caso de Cinthia fue el más reciente y sorpresivo; el de Tamara, reiterado y sistemático, y el de L-Gante, rodeado de sospechas y pases de factura que involucraron a Wanda Nara y Mauro Icardi. Lo que podría parecer una medida técnica, amparada en las “normas comunitarias” de Meta, se convirtió en un hecho con consecuencias económicas y emocionales profundas. ¿Cuál es el algoritmo que dispara la ira de Instagram y por qué se multiplican estos cierres? Instagram, como parte de su ecosistema, aplica políticas estrictas para moderar contenido, proteger a los usuarios y evitar abusos. La plataforma puede suspender cuentas que infringen normas sobre desnudez, violencia, incitación al odio, lenguaje ofensivo, spam o suplantación de identidad. También actúa ante denuncias masivas, muchas veces generadas por campañas de usuarios o incluso enemigos anónimos, lo que ha transformado el “reportar” en una posible arma digital. Y cuando estas sanciones afectan a figuras públicas, el impacto se multiplica. Casos. La panelista y modelo Cinthia Fernández, madre de tres hijas y con una presencia digital muy activa, denunció en los últimos días que Instagram le cerró su cuenta con más de cinco millones de seguidores. Desapareció sin previo aviso mientras regresaba de sus vacaciones familiares. Y aunque intentó recuperarla con recursos legales y técnicos, solo encontró una solución abriéndose un nuevo perfil, en el que apenas superó los 140 mil seguidores en varios días, muy poco para una persona mediática de su calibre. “Ojalá laburen la mitad que yo”, expresó indignada en un video, donde se la vio entre lágrimas. La panelista aseguró que sus redes eran una fuente de ingresos crucial: “De esto depende el futuro de mis hijas”, dijo en declaraciones públicas. Fernández sugirió que detrás del cierre había un boicot en su contra tras haber promocionado a una empresa de apuestas online. Cabe destacar que estas celebridades por cada publicación en sus redes cobran entre 500 mil y varios millones de pesos. Pasado el cimbronazo, y para reactivar su engranaje comercial, ofreció dos millones de pesos entre sus seguidores al llegar a la misma cantidad de followers. Por ahora, algo lejano.Una situación similar, aunque reiterada en el tiempo, vivió Tamara Báez, ex pareja de L-Gante, quien sufrió el cierre de su cuenta de Instagram por tercera vez consecutiva. En cada caso, la plataforma alegó infracciones a sus políticas de comunidad, pero sin especificar detalles. Tamara, con cientos de miles de seguidores y publicaciones cotizadas en más de medio millón de pesos por posteo, se mostró angustiada. “Me quedé sin mi fuente principal de ingresos” y “estoy triste, hoy no existo”, dijo en sus redes alternativas, donde intentó reconstruir su comunidad sin el alcance ni la validación del perfil original. Enemigos declarados. L-Gante, por su parte, sufrió en febrero el cierre de su cuenta de Instagram poco después de publicar imágenes junto a Wanda Nara, en el marco de una colaboración musical. Llamó la atención que justo en medio de rumores y tensiones con Mauro Icardi, quien habría visto con malos ojos esa cercanía, su cuenta se haya cerrado.En ese contexto, Wanda lanzó una frase en redes que encendió las alarmas: “¿Adivinen quién pagó?”, sugiriendo que el padre de sus dos hijas habría influido en la decisión de Meta. L-Gante reaccionó con ironía y firmeza: “Plata tuve... miedo no”, escribió. Aunque intentó recuperar su cuenta, el mensaje que quedó flotando fue otro: la red social puede ser usada como campo de batalla entre figuras públicas. Pese a tal acusación, la opción de pagar para cerrar una cuenta no existe, pero sí, ante reiteradas denuncias de diferentes perfiles, una cuenta puede ser eliminada.Los casos mencionados no hacen más que evidenciar la fragilidad de un sistema que se rige por algoritmos, reportes masivos y decisiones automatizadas. Para ellos, perder una cuenta de Instagram no es perder una red social, es perder una parte esencial de la vida profesional. Galería de imágenes En esta Nota

Autorizo a KUARZO ARGENTINA S.A. y/o NET TV S.A., en adelante “LAS PRODUCTORAS” y sus respectivas casas matrices, afiliadas, subsidiarias, concesionarias, sucesores y asignatarias a hacer uso de mi presencia para cualquier Programa televisivo (el “Programa”) y en conexión con Kuarzo Argentina S.A. y/o NET TV S.A. u otros. ACEPTO EXPRESAMENTE QUE: 1. Autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna. 2. Se realicen grabaciones y se tomen fotografías de mi persona, graben mi voz, conversaciones, dichos, hechos y sonidos, durante y en conexión con mi participación en el Programa (en adelante, los “Materiales”), sin que deban pagarme compensación alguna. Autorizo a LAS PRODUCTORAS y/o al Canal a exhibir, reproducir o publicar en cualquier forma tales fotografías, filmaciones y/o grabaciones en cualquier y todos los medios de comunicación, inclusive en las promociones del Programa y presto conformidad para que se publique mi nombre. A tal efecto, otorgo mi consentimiento expreso para ser filmado, grabado y/o fotografiado y para que las filmaciones, grabaciones e imágenes resultantes sean exhibidas, reproducidas o publicadas por LAS PRODUCTORAS y/o el Canal. 3. Acepto que LAS PRODUCTORAS y/o el Canal serán los dueños exclusivos de los resultados y ganancias de los Materiales con el derecho al registro de propiedad intelectual, al uso y otorgamiento de permisos para que otros lo usen, en cualquier forma y mediante cualquier medio. En consecuencia, autorizo expresa, irrevocable e incondicionalmente a la transmisión, retransmisión, reproducción o publicación de los Materiales en todos y cualquier medio de comunicación incluyendo, sin limitación alguna, los servicios de televisión por aire, antena, cable o satélite, radio, medios gráficos, cine, Internet (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “webcasting”, y video “on demand”) y servicios móviles y/o inalámbricos (incluyendo, sin limitación, “streaming”, descargas (“downloads”), “podcasting” y “wireless media”), en su totalidad o en una porción, con cualquier finalidad, sin límite de tiempo y no encontrándose dicha autorización limitada a la República Argentina y sin estar obligada LAS PRODUCTORAS y/o el Canal a realizar ningún tipo de pago adicional. ME COMPROMETO EXPRESAMENTE A: Guardar estricta confidencialidad acerca de toda la información que Uds. pongan en mi conocimiento que tenga algún tipo de relación con el Programa. No compartiré dicha información con terceras personas. Me obligo a realizar todos los actos razonablemente necesarios y adoptar todas las medidas conducentes para asegurar que la información recibida no sea utilizada por terceros, revelada o divulgada, total o parcialmente. No utilizaré la información para otro propósito que el de participar en el Programa. Acepto y comprendo que el incumplimiento por mi parte de lo anteriormente descripto traerá aparejadas consecuencias sumamente graves para Uds. y que, por lo tanto, deberé indemnizarlos por los daños y perjuicios que tal violación les ocasione. Por la presente renuncio a mi derecho de inspección o aprobación de mi presentación o los usos de que tal presentación se haga. Asimismo, acuerdo no presentar ningún reclamo de ninguna naturaleza en absoluto contra nadie en relación con el ejercicio del permiso otorgado por la presente.

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